Хомоеротика викторијанске епохе: мушка блискост на фотографијама из периода 1850–1890-их из колекције Херберта Мичела

Галерија портрета на којима се мушкарци грле и држе за руке.

12.01.2025

Редакција

Фотографије у наставку су углавном аматерски студијски портрети из друге половине 19. века (отприлике од 1850-их до 1890-их), на којима мушкарци позирају веома интимно: грле се, држе за руке, стављају длан на раме или на колено.

Ови снимци припадају збирци Ривса Херберта Мичела (1924–2008) — америчког библиотекара и колекционара који је дуги низ година радио у библиотеци Ејвери при Универзитету Колумбија. Године 2007. значајан део његове фотоколекције доспео је у Одељење за фотографију Метрополитен музеја у Њујорку, а након Мичелове смрти 2008. године музеј је, по тестаменту, добио још велики број предмета из његове збирке.

Галерија

Тројица молера са четкама и кантом боје испред насликане позадине са прозором; тинтајп, фотографија непознатог аутора, 1870–1880-е године

Тинтајп је врста ране, јефтине фотографије. Слика се добијала на танкој металној плочи (најчешће од гвожђа), премазаној црним лаком.

Тројица мушкараца који седе и грле се преко рамена; амбротип, фотографија непознатог аутора, 1860-е године

Два мушкарца у загрљају, један седи у крилу другог; тинтајп, фотографија непознатог аутора, 1880–1890-е године

Снимци из ове збирке приказују мушкарце најразличитијих друштвених слојева и занимања — од радника и војника до учитеља, занатлија и људи „са занимањем“. Међутим, о већини приказаних особа знамо врло мало: имена нису сачувана, биографије се не могу реконструисати, а контекст настанка фотографија је изгубљен. Због тога њихови односи неизбежно остају отворени за тумачење.

Два мушкарца који седе на клупи, један је ставио руку на ногу другог; тинтајп, фотографија непознатог аутора, 1870–1880-е године

Два мушкарца који седе, један у крилу другог, са рукама у сугестивним позама; тинтајп, фотографија непознатог аутора, 1880-е године

Метрополитен музеј предлаже да се ове фотографије пре свега читају као траг „природне и несвесне интимности и физичког контакта“ који су били уобичајени међу мушкарцима у предфројдовској епохи, а не као директни „портрети љубавника у загрљају“. Викторијански мушкарци су заиста могли да се грле, држе за руке и позирају веома близу један другог — и то се није нужно доживљавало као сексуални сигнал.

Два мушкарца пуше, један седи у крилу другог; тинтајп, фотографија непознатог аутора, 1880–1890-е године

Два брката мушкарца који се грле преко рамена; дагеротип, фотографија непознатог аутора, 1850-е године

Дагеротип је једна од најранијих врста фотографије: слика на посребреној металној плочи.

Два мушкарца, од којих је један обучен у женску одећу, држе се за руке; тинтајп, фотографија непознатог аутора, 1870–1880-е године

Савремени посматрачи понекад аутоматски закључују да је пред нама скривена хомосексуалност која је „пробила“ у кадар. Такав сценарио је могућ у појединим случајевима, али он ни издалека није једино објашњење: много чешће је реч о блиским пријатељима, браћи или саборцима. Важну улогу имала је и друштвена организација 19. века: мушкарци и жене су у великој мери живели у одвојеним, хомосоцијалним световима и почињали су блиско да ступају у контакт „између полова“ углавном након брака.

У 20. веку норме мушког пријатељства су се приметно промениле. Од отворене сентименталности — нежних обраћања, загрљаја и телесне блискости — култура се постепено померала ка уздржаности: мушкарци су све чешће избегавали сувише отворену емоционалну укљученост и гестове који би могли бити протумачени као „превише интимни“.

Два млада мушкарца који седе и држе се за руке; тинтајп, фотографија непознатог аутора, 1880-е године

Два млада мушкарца који седе са штаповима са дршкама од слоноваче; дагеротип, фотографија непознатог аутора, 1850-е године

Две младе жене које седе, обучене исто; дагеротип, фотографија непознатог аутора, 1840-е године

Два војника Уније (северне државе током Америчког грађанског рата) држе се за руке и грле се преко рамена; тинтајп, фотографија непознатог аутора, 1860-е године

Два млада мушкарца са укрштеним штаповима; тинтајп, фотографија непознатог аутора, 1880-е године

Два млада мушкарца у сламнатим шеширима, један седи у крилу другог; тинтајп, фотографија непознатог аутора, 1870–1880-е године

Два млада мушкарца који седе, загрљени преко рамена; тинтајп, фотографија непознатог аутора, 1860-е године

Два млада мушкарца, један грли другог; тинтајп, фотографија непознатог аутора, 1880-е године

Два млада мушкарца, један грли другог; тинтајп, фотографија непознатог аутора, 1870–1880-е године

Два младића, непознати аутор, око 1850. године

Младић у пругастом сакоу седи у крилу другог мушкарца испред насликане уличне позадине; тинтајп, фотографија непознатог аутора, 1860–1880-е године

Позадином се називала осликана тканина или панел у фото-студију: „прозор“, „улица“, „колоне“, „врт“. То је била декорација која је требало да портрет изгледа богатије или „романтичније“.

Стереоскопска футрола са делимично нагим снагатором који држи индијске буздоване; дагеротип, фотографија непознатог аутора, 1853–1860-е године

Стерео-фотографија су две готово исте фотографије истог мотива, снимљене из благо различитих углова. При гледању кроз посебан уређај (стереоскоп) јавља се ефекат дубине.

Наг мушкарац који чучи на столици; амбротип, фотографија непознатог аутора, 1850–1860-е године

Амбротип је фотографија на стаклу: негатив на стакленој плочи је рађен тако да је на тамној позадини изгледао као „позитив“ (односно као нормална фотографија). Обично је стављан у футролу како се стакло не би разбило.

Два младића — један седи, други стоји — са столарским алатима; тинтајп, фотографија непознатог аутора, 1870–1890-е године

Два мушкарца који седе са шублером, Т-лењиром и шестаром; тинтајп, фотографија непознатог аутора, 1870–1880-е године

Два мушкарца у боксерском ставу, трећи подешава позу једног од њих; тинтајп, фотографија Џ. К. Батчелдера, 1860–1880-е године

Дагеротип „Два млада мушкарца који седе у карираним панталонама, са лептир-машнама и меканим шеширима“, 1850-е (непознат аутор)

О Херберту Мичелу

Ривс Херберт Мичел био је амерички библиотекар, библиограф и колекционар, који је живео од 1924. до 2008. године.

Мичел је рођен 18. новембра 1924. године у граду Бангор, у савезној држави Мејн, у Сједињеним Америчким Државама. Преминуо је крајем октобра 2008. године на Менхетну у Њујорку. Узрок смрти биле су компликације Паркинсонове болести, како је саопштио његов адвокат. У тренутку смрти имао је 83 године. Од најближих сродника у документима и публикацијама најчешће се помиње његова сестра Дороти Мичел, која је живела у Сијетлу.

Мичел је образовање стекао у области хуманистичких наука и библиотекарства. Године 1946. дипломирао је на Универзитету државе Мејн, стекaвши звање дипломираног студента. Затим је 1949. године завршио Школу библиотечких служби Универзитета Колумбија, где је добио звање дипломираног библиотекара. По завршетку студија радио је извесно време у Институту уметности у Чикагу и на Универзитету Корнел. Та радна места омогућила су му искуство са уметничким и научним збиркама, након чега се вратио на Универзитет Колумбија, са којим је била повезана његова главна професионална каријера.

Од 1960. до 1991. године Ривс Херберт Мичел радио је у библиотеци Ејвери — архитектонској и уметничкој библиотеци при Универзитету Колумбија. У оквиру библиотеке пре свега је деловао као библиограф. Дуги низ година био је одговоран за развој збирки. У универзитетским публикацијама наводи се и као главни индексатор „Ејверијевог индекса архитектонске периодике“. Тај индекс представља референтни систем који истраживачима омогућава да пронађу чланке о архитектури у часописима и зборницима, а његов рад је имао велики значај за архитектонску науку.

Мичелов приступ попуњавању библиотечких фондова био је изузетно активан. Већ на почетку каријере схватио је да библиотеке често пропуштају јединствене материјале који не изгледају ретко или престижно, али имају огромну историјску вредност. Преломни тренутак била је распродаја заоставштине позоришног сценографа и дизајнера Рендолфа Гинтера. Тада је постало јасно да такви материјали могу заувек нестати из научног оптицаја. Након тога Мичел је почео систематски и упорно да тражи ретка издања код антиквара и трговаца старим књигама.

Редовно је путовао по књижним тржиштима и сајмовима у различитим градовима Европе, укључујући Лондон, Париз, Милано и Рим, као и широм Сједињених Држава, посећујући сајмове у Њујорку, Бостону и другим градовима. Као резултат његових напора, у библиотеци Ејвери је, према проценама универзитетских извора, формиран један од најпотпунијих светских корпуса штампаних и фотографских сведочанстава о америчком изграђеном (урбанистичком) окружењу. Под изграђеним окружењем подразумева се све што је повезано са градовима, зградама, улицама и ентеријерима, од краја 19. века до савременог доба.

Посебну репутацију међу библиотекарима и истраживачима Мичел је стекао захваљујући свом односу према такозваној ефемери. Ефемером се називају штампани материјали који првобитно нису били намењени дуготрајном чувању, као што су рекламни летци, проспекти и каталози. Мичел је сакупљао не само класичне архитектонске реткости, попут старих трактата и цртежа, већ и трговачке каталоге грађевинских материјала, декоративних елемената, боја, тапета и санитарне опреме. Управо су та, наизглед обична издања, постала незаменљива база за истраживаче историјских ентеријера и рестаураторе. Захваљујући Мичелу, у библиотеци Ејвери је сакупљена највећа светска збирка каталога америчких грађевинских индустрија.

Његово име повезује се и са значајним изложбеним пројектима. Године 1990, поводом стогодишњице библиотеке Ејвери, заједно са историчаром архитектуре Адолфом Плачеком, био је кустос изложбе „Избор Ејвери: пет стотина година архитектонских књига“. Године 1991, поводом његовог одласка у пензију, у ротонди Меморијалне библиотеке Лоу организована је изложба „Мичелов избор“. На њој је приказано око педесет предмета које је он током година рада прибавио за библиотеку Ејвери — од раних архитектонских трактата до грађевинских каталога и такозваних „књига градских визура“, илустрованих издања са панорамама градова.

Током своје тридесетогодишње каријере Мичел је формирао и збирку америчких видиковачких брошура и албума, познату као „Колекција америчких књига визура“. Та издања је намерно тражио на дворишним распродајама, бувљацима и код антиквара. Као резултат тога, збирка је обухватала око 4.800 илустрованих публикација посвећених градовима и регионима Сједињених Држава.

Као приватни колекционар, Мичел је сакупљао најразличитије предмете. Његова лична збирка обухватала је стереофотографије, дагеротипе (ране фотографије на металним плочама), керамику у стилу мајолике, порцеланске фигурице од такозваног паријског порцелана, ормаре са архитектонским књигама из 19. века и велику количину ситне штампане ефемере. Колеге су при томе истицале његову отвореност: ако се тема истраживања поклапала са његовим интересовањима, радо је уступао своје материјале за књиге и изложбе.

Посебно место у његовом наслеђу заузима веза са Метрополитен музејем у Њујорку. Године 2007. у Одељење за фотографију музеја доспела је велика „Колекција Херберта Мичела“, која је обухватала 3.885 стереофотографија, датованих отприлике у период од 1850. до 1920. године. Ова збирка је заведена као засебна аквизиција и јасно показује размере његовог колекционарског рада. Након његове смрти 2008. године, музеј је по тестаменту добио огроман број предмета из различитих одељења: фотографије различитих техника, архитектонске цртеже, албуме, скрапбукове и папирне изрезе. Судећи по инвентарним бројевима, укупан број тих предмета мери се стотинама и хиљадама.

📣 Претплатите се на наш Телеграм канал (на руском): Уранија. Уз Telegram Premium можете преводити објаве директно у апликацији. Без њега, многе објаве воде на наш сајт, где можете променити језик — већина нових чланака од самог почетка се објављује на више језика.

Tags: