《孑然一身，在屬於我一人的房間裡》——水上文論酷兒與女性主義文學批評

2026年9月18日，日本河出書房新社（河出書房新社）出版了日文新書《孑然一身，在屬於我一人的房間裡：與酷兒／女性主義一同體驗文學》（たったひとり、私だけの部屋で　クィア／フェミニズムと共に文学を体験する, Tatta hitori, watashi dake no heya de: Kuia / feminizumu to tomo ni bungaku o taiken suru）。該書作者為日本作家、文藝評論家水上文（Aya Mizukami）。

水上文生於1992年，是當前日本文壇備受矚目的新銳評論家。她長期立足性別研究與酷兒理論視角審視當代小說，並在權威文學雜誌《文藝》（文藝）上常年撰寫文藝季評。此前，她曾出版紀行隨筆《酷兒的加拿大旅行記》（クィアのカナダ旅行記，2025年），參與合著《百合研究入門》（はじめての百合スタディーズ，探討日本流行文化中的女性同性情誼），策劃並共同主編反歧視手冊《我們早已同在：反跨性別歧視小冊》（われらはすでに共にある 反トランス差別ブックレット），並曾擔任女性主義雜誌《Etcetera》第13期「酷兒・女性・共同體」特輯的責任主編。

該書書名直接呼應了維吉尼亞・吳爾芙的名著《自己的房間》（A Room of One’s Own），但水上文從非異性戀女性的切身體驗出發，重新構想了閱讀與寫作空間的意義。她在前言中直言，閱讀文學絕非脫離現實的精神消遣，而是在順性別常規與強制異性戀主導的社會中賴以存續與抵抗的實踐。全書由文學批評、論戰隨筆以及精選的主題書單交織而成。

全書分為四個主題章節。第一章從身體性與母女關係切入，深入剖析芥川獎得主宇佐見鈴的代表作《媽媽》（かか）。第二章探討作為酷兒女性主義者的生存處境，引入跳脫生殖與異性戀線性發展軌道的「酷兒時間」（queer time）概念，並剖析綿矢莉莎小說中對女同性戀欲望與親密關係的刻畫。

第三章是整部作品的思想核心，聚焦於跨性別群體權益與社群團結。水上文釐清了順性別（cisgender）的理論內涵，並將台裔日籍酷兒作家李琴峰的小說《獨舞》、《彼岸花盛開之島》及《在言靈賜福之國》（言霊の幸う国で）解讀為拒斥少數群體被抹殺的抵抗文學。在兩篇補論中，她直面保守文壇的爭議：一方面解構所謂「取消文化批判」的話術，另一方面對前輩作家笙野賴子在《水晶內制度》（水晶内制度）等作品中顯露的反跨性別傾向提出有力反駁。水上文堅決主張，文學自由與名家聲譽絕不能成為推行歧視性暴力或將跨性別女性排斥在女性主義陣營之外的藉口。

第四章轉向社會規訓與制度性壓迫。水上文考察了高瀨隼子關於職場壓抑與從眾心理的小說，結合金井美惠子早期的前衛文本重訪吳爾芙關於「莎士比亞的妹妹」的思想實驗，並探討了松浦理英子作品中的酷兒教育學與身體權力博弈。水上文的這部批評集證明，細膩透徹的文學解讀能夠撼動既有的社會等級，為當代日本邊緣群體的權利發聲開闢重要場域。