《孑然一身，在属于我一人的房间里》——水上文论酷儿与女性主义文学批评

2026年9月18日，日本河出书房新社（河出書房新社）出版了日文新书《孑然一身，在属于我一人的房间里：与酷儿／女性主义一同体验文学》（たったひとり、私だけの部屋で　クィア／フェミニズムと共に文学を体験する, Tatta hitori, watashi dake no heya de: Kuia / feminizumu to tomo ni bungaku o taiken suru）。该书作者为日本作家、文艺评论家水上文（Aya Mizukami）。

水上文出生于1992年，是当下日本文坛备受瞩目的新锐评论家。她长期立足性别研究与酷儿理论脉络审视当代小说，并在权威文学杂志《文艺》（文藝）上常年撰写文艺季评。此前，她曾出版纪行散文《酷儿的加拿大旅行记》（クィアのカナダ旅行記，2025年），参与合著《百合研究入门》（はじめての百合スタディーズ，探讨日本流行文化中的女性同性情谊），策划并共同主编反歧视手册《我们早已同在：反跨性别歧视小册》（われらはすでに共にある 反トランス差別ブックレット），并曾担任女性主义杂志《Etcetera》第13期“酷儿·女性·共同体”特辑的主编。

该书书名直接呼应了弗吉尼亚·伍尔夫的名篇《一间自己的房间》（A Room of One’s Own），但水上文从非异性恋女性的切身体验出发，重新构想了阅读与写作空间的意义。她在前言中直言，阅读文学绝非脱离现实的精神消遣，而是在顺性别规范与强制异性恋主导的社会中赖以存续和抵抗的实践。全书由文学批评、论战随笔以及精选的主题书单交织而成。

全书分为四个主题章节。第一章从身体性与母女关系切入，深入剖析芥川奖得主宇佐见铃的代表作《妈妈》（かか）。第二章探讨作为酷儿女性主义者的生存处境，引入跳脱生殖与异性恋线性发展轨道的“酷儿时间”（queer time）概念，并剖析绵矢莉莎小说中对女同性恋欲望与亲密关系的刻画。

第三章是整部作品的思想内核，聚焦于跨性别群体权益与社群团结。水上文厘清了顺性别（cisgender）的理论内涵，并将台裔日籍酷儿作家李琴峰的小说《独舞》《彼岸花盛开之岛》及《在言灵赐福之国》（言霊の幸う国で）解读为拒斥少数群体被抹杀的抵抗文学。在两篇补论中，她直面保守文坛的争议：一方面解构所谓“取消文化批判”的话术，另一方面对老牌作家笙野赖子在《水晶内制度》（水晶内制度）等作品中显露的反跨性别倾向提出有力反驳。水上文坚决主张，文学自由与名家声望绝不能成为推行歧视性暴力或将跨性别女性排斥在女性主义阵营之外的借口。

第四章转向社会规训与制度性压迫。水上文考察了高濑隼子关于职场压抑与从众心理的小说，结合金井美惠子早期的前卫文本重访伍尔夫关于“莎士比亚的妹妹”的思想实验，并探讨了松浦理英子作品中的酷儿教育学与身体权力博弈。水上文的这部批评集证明，细腻透彻的文学解读能够撼动既有的社会等级，为当代日本边缘群体的权利发声开辟重要场域。