Хомоеротика викторијанске епохе: мушка блискост на фотографијама из периода 1850–1890-их из колекције Херберта Мичела

Фотографије у наставку су углавном аматерски студијски портрети из друге половине 19. века, отприлике од 1850-их до 1890-их. На њима мушкарци позирају у тесном физичком контакту: грле се, држе за руке, стављају длан на раме или на колено.

Ови снимци припадају збирци Ривса Херберта Мичела (1924–2008), америчког библиотекара и колекционара који је дуги низ година радио у библиотеци Ејвери при Универзитету Колумбија. Године 2007. значајан део његове фотоколекције доспео је у Одељење за фотографију Метрополитен музеја у Њујорку. Након Мичелове смрти 2008. године, музеј је по тестаменту добио још велики број предмета из његове збирке.

Галерија

Тинтајп је рана и јефтина врста фотографије. Слика се добијала на танкој металној плочи, најчешће од гвожђа, премазаној црним лаком.

Ова подборка приказује мушкарце најразличитијих друштвених слојева и занимања: раднике, војнике, учитеље, занатлије и људе „са занимањем". О већини приказаних особа не зна се готово ништа. Имена нису сачувана, биографије се не могу реконструисати, а контекст настанка фотографија је изгубљен. Због тога карактер њихових односа остаје отворен за тумачење.

Метрополитен музеј предлаже да се ове фотографије читају пре свега као траг „природне и несвесне интимности и физичког контакта" који су били уобичајени међу мушкарцима у предфројдовској епохи, а не као директни „портрети љубавника у загрљају". У викторијанско доба мушкарци су заиста могли да се грле, држе за руке и позирају веома близу један другом, и то се није нужно доживљавало као сексуални сигнал.

Дагеротип је једна од најранијих врста фотографије: слика на посребреној металној плочи.

Савремени посматрач може читати такве снимке као знак скривене хомосексуалности. За део случајева то је могуће, али такво тумачење није једино. На фотографијама су могли бити блиски пријатељи, браћа или саборци. Важан је и друштвени контекст 19. века: мушкарци и жене су у великој мери живели у одвојеним, хомосоцијалним световима и почињали да тесно ступају у контакт „између полова" углавном након брака.

У 20. веку норме мушког пријатељства су се приметно промениле. Култура се постепено померала од отворене сентименталности — нежних обраћања, загрљаја и телесне блискости — ка већој уздржаности. Мушкарци су све чешће избегавали отворену емоционалну укљученост и гестове који би могли деловати „превише интимно".

Позадина је била осликана тканина или панел у фото-студију: „прозор", „улица", „колоне", „врт". Таква декорација чинила је портрет визуелно богатијим или романтичнијим.

Стерео-фотографија су две готово исте фотографије истог мотива, снимљене из благо различитих углова. При гледању кроз посебан уређај — стереоскоп — јавља се ефекат дубине.

Амбротип је фотографија на стаклу. Негатив на стакленој плочи рађен је тако да на тамној позадини изгледа као позитив, односно као обична слика. Обично је стављан у футролу како се стакло не би разбило.

О Херберту Мичелу

Ривс Херберт Мичел био је амерички библиотекар, библиограф и колекционар, који је живео од 1924. до 2008. године.

Рођен је 18. новембра 1924. године у граду Бангор, у савезној држави Мејн, у Сједињеним Америчким Државама. Преминуо је крајем октобра 2008. године на Менхетну у Њујорку. Узрок смрти биле су компликације Паркинсонове болести, како је саопштио његов адвокат. Мичел је имао 83 године. Од најближих сродника у документима и публикацијама најчешће се помиње његова сестра Дороти Мичел, која је живела у Сијетлу.

Мичел је стекао хуманистичко и библиотечко образовање. Године 1946. дипломирао је на Универзитету државе Мејн. Године 1949. завршио је Школу библиотечких служби Универзитета Колумбија и стекао звање дипломираног библиотекара. Потом је извесно време радио у Институту уметности у Чикагу и на Универзитету Корнел. Искуство рада са уметничким и научним збиркама претходило је његовом повратку на Универзитет Колумбија, са којим је била повезана његова главна професионална каријера.

Од 1960. до 1991. године Мичел је радио у библиотеци Ејвери — архитектонској и уметничкој библиотеци при Универзитету Колумбија. Пре свега је деловао као библиограф и дуги низ година је био одговоран за развој збирки. У универзитетским публикацијама наводи се и као главни индексатор „Ејверијевог индекса архитектонске периодике" — референтног система који истраживачима омогућава да пронађу чланке о архитектури у часописима и зборницима; његов рад имао је велики значај за архитектонску науку.

Мичелов приступ попуњавању библиотечких фондова био је изузетно активан. Још на почетку каријере схватио је да библиотека често пропушта јединствене материјале који не изгледају ретко ни престижно, али имају велику историјску вредност. Преломни тренутак била је распродаја заоставштине позоришног сценографа и дизајнера Рандолфа Гантера. Тада је постало јасно да такви материјали могу заувек нестати из научног оптицаја. Након тога, Мичел је почео циљано да тражи ретка издања код антиквара и трговаца старим књигама.

Редовно је путовао по књижним тржиштима и сајмовима у различитим градовима Европе, укључујући Лондон, Париз, Милано и Рим, као и широм Сједињених Држава, посећујући сајмове у Њујорку, Бостону и другим градовима. Према проценама универзитетских извора, управо захваљујући његовим напорима у библиотеци Ејвери је формиран један од најпотпунијих светских корпуса штампаних и фотографских сведочанстава о америчком изграђеном, односно урбанистичком окружењу — материјала везаних за градове, зграде, улице и ентеријере, од краја 19. века до савременог доба.

Посебну репутацију међу библиотекарима и истраживачима Мичел је стекао захваљујући свом односу према такозваној ефемери — штампаним материјалима који првобитно нису били намењени дуготрајном чувању: рекламним летцима, проспектима и каталозима. Мичел је сакупљао не само класичне архитектонске реткости, попут старих трактата и цртежа, већ и трговачке каталоге грађевинских материјала, декоративних елемената, боја, тапета и санитарне опреме. Управо та, наизглед обична издања, постала су најважнија база за истраживаче историјских ентеријера и рестаураторе. Захваљујући Мичелу, у библиотеци Ејвери је сакупљена највећа светска збирка каталога америчких грађевинских индустрија.

Са његовим именом повезани су и значајни изложбени пројекти. Године 1990, поводом стогодишњице библиотеке Ејвери, заједно са историчаром архитектуре Адолфом Плачеком био је кустос изложбе „Избор Ејвери: пет векова архитектонских књига". Године 1991, поводом његовог одласка у пензију, у ротонди Меморијалне библиотеке Лоу организована је изложба „Мичелов избор". На њој је приказано око педесет предмета које је он током година рада прибавио за библиотеку Ејвери — од раних архитектонских трактата до грађевинских каталога и такозваних „књига градских визура", илустрованих издања са панорамама градова.

Током своје тридесетогодишње каријере Мичел је формирао и збирку америчких видиковачких брошура и албума, познату као „Колекција америчких књига визура". Та издања је циљано тражио на дворишним распродајама, бувљацима и код антиквара. Као резултат, збирка је обухватала око 4.800 илустрованих публикација посвећених градовима и регионима Сједињених Држава.

Као приватни колекционар, Мичел је сакупљао најразличитије предмете. Његова лична збирка обухватала је стереофотографије, дагеротипе, керамику у стилу мајолике, порцеланске фигурице од такозваног паријског порцелана, ормаре са архитектонским књигама из 19. века и велику количину ситне штампане ефемере. Колеге су при томе истицале његову отвореност: ако се тема истраживања поклапала са његовим интересовањима, радо је уступао своје материјале за књиге и изложбе.

Посебно место у његовом наслеђу заузима веза са Метрополитен музејем у Њујорку. Године 2007. у Одељење за фотографију музеја доспела је велика „Колекција Херберта Мичела", која је обухватала 3.885 стереофотографија, датованих отприлике у период од 1850. до 1920. године. Ова збирка заведена је као засебна аквизиција и јасно показује размере његовог колекционарског рада. Након његове смрти 2008. године, музеј је по тестаменту добио велики број предмета из различитих одељења: фотографије различитих техника, архитектонске цртеже, албуме, албуме исечака и папирне изрезотине. Судећи по инвентарним бројевима, укупан број тих предмета мери се стотинама и хиљадама.

Претплатите се на наш Телеграм канал (на руском): Уранија. Уз Telegram Premium можете преводити објаве директно у апликацији. Без њега, многе објаве воде на наш сајт, где можете променити језик — већина нових чланака од самог почетка се објављује на више језика.

Пратите нас на X (Twitter): @urania_lgbt. Налог је на енглеском, али објаве можете читати уз Grok превод.