Andrei Avinoff: artista emigrado russo, homossexual e cientista

Andrei Nikoláievitch Avinoff foi um artista russo, entomólogo, administrador de museu e amigo do sexólogo Alfred Kinsey. Era um colecionador apaixonado, um esteta e um homem homossexual, embora não publicasse a sua orientação. Em 1917, Avinoff emigrou da Rússia para os Estados Unidos. As suas aquarelas homoeróticas só se tornaram conhecidas do grande público no século 21.

A exposição póstuma das pinturas do artista, realizada em Pittsburgh em 1953, não abordou este aspeto da sua personalidade. Nas condições da homofobia norte-americana daquela época, os organizadores ocultaram deliberadamente a identidade de Avinoff.

O seu legado é por isso ainda mais significativo: a amplitude dos seus interesses e a complexidade da sua vida interior. Avinoff era um artista homossexual e, ao mesmo tempo, um tradicionalista ortodoxo que conseguiu alcançar um sucesso excecional no mundo rigidamente heteronormativo da ciência norte-americana.

Origens, infância e primeiros interesses

Andrei Nikoláievitch Avinoff nasceu em 1884 em Tultchyn, no território da atual Ucrânia, numa família aristocrática. Os conhecidos da casa lembravam-se dele como uma criança de longos caracóis dourados, feições delicadas e fala perfeitamente desenvolvida.

A família pertencia à nobreza e traçava a sua linhagem até uma antiga família de boiardos (nobres de alta patente) de Nóvgorod, os Ovinov (russo: Ovinovy; Овиновы). O avô de Avinoff, Alexander, combateu Napoleão em Trafalgar (1805) do lado da frota britânica e alcançou a patente de almirante. O seu bisavô materno, Vladímir Pannaiev, foi ministro da Corte Imperial sob Nicolau I e participou na formação das coleções do Novo Hermitage.

O pai de Avinoff serviu como tenente-general. O seu irmão mais velho, Nikolai, tornou-se mais tarde um convicto reformista liberal, e a irmã Elizaveta uma pintora de sucesso: retratava milionários americanos e Franklin Roosevelt. Uma educação cosmopolita e preceptoras em casa garantiram aos filhos um domínio impecável de inglês, francês e alemão.

“Com caligrafia fina e elegante — a sua própria caligrafia — desenhou longos mapas, comparando o seu passado com o período anterior ao nascimento de Cristo. Estava perfeitamente seguro de ter uma relação de parentesco indireto com Cleópatra…”

— Alex Shoumatoff. Do livro “Russian Blood: A Family Chronicle” (1982)

Segundo a lenda familiar, aos cinco anos Andrei apanhou a sua primeira borboleta, e aos sete já lia os livros do entomólogo americano William Jacob Holland. As borboletas continuaram a ser a sua principal paixão durante toda a vida.

O pai de Avinoff era um homem brando. As crianças eram amadas, quase nada lhes era proibido e apoiavam-se os seus interesses (ele próprio ensinou Elizaveta a bordar em ponto de cruz). Dele Andrei herdou a paixão pelo colecionismo, um humor subtil e o hábito de receber hóspedes de forma atenciosa e generosa.

Em 1893, o pai foi nomeado comandante em Tashkent. Andrei, de nove anos, viajou para lá com a família passando por Vladikavkaz, Tbilissi, Baku e o mar Cáspio. Em Tashkent, os Avinoff travaram amizade com a família Kerensky, e refugiavam-se do calor nas montanhas de Chimgan, onde viviam numa iurta.

“Naquele verão sofreram terrivelmente com o calor. O meu pai lembra-se de que, em criança, ouvia dizer como os seus avós em Tashkent se sentavam em barris de água a jogar às cartas.”

— Alex Shoumatoff. Do livro “Russian Blood: A Family Chronicle” (1982)

Enquanto recolhia borboletas raras do Uzbequistão, Avinoff pintava-as ao mesmo tempo em aquarela. A sua miopia congénita permitia-lhe detetar sem instrumentos os ínfimos detalhes da anatomia dos insetos.

A mãe não suportou o clima de Tashkent. Um ano depois, regressou à propriedade familiar em Shideievo, levando Andrei e a irmã mais nova. Andrei instalou-se numa dependência da igreja. Ali passava constantemente de uma atividade para outra e rapidamente enchia o quarto de desarrumação, incluindo cascas de sementes de girassol, que comia ininterruptamente. Por essa altura a sua coleção já tinha crescido notavelmente e continuava a enriquecer com exemplares raros.

Com Elizaveta estabeleceu-se uma relação afetuosa. Ensinava a irmã a desenhar e ajudava-a sempre. No inverno de 1905, ela esculpiu no jardim uma estátua de neve de Maria Antonieta, e Andrei, de vinte e um anos, fez ao seu lado um Voltaire. Nikolai conseguiu fotografá-los, mas durante a noite o guarda despedaçou as figuras com uma pá, confundindo-as com ladrões.

Estudos, serviço e expedições

Em 1905, Avinoff licenciou-se na Faculdade de Direito da Universidade de Moscovo e ingressou no serviço do Senado Dirigente como assistente do secretário-geral. Lá, revia a correspondência de suspeitos de atividades revolucionárias. Em 1911 foi agraciado como camarista (kammerjunker, um funcionário júnior da corte) na corte de Nicolau II; no Corpo Diplomático serviu como mestre de cerimónias. Esta experiência diplomática, que exigia tato excecional e conhecimento de etiqueta, ajudou-o mais tarde a integrar-se facilmente nos círculos de elite dos magnatas norte-americanos. Avinoff dedicava, porém, as suas férias ao estudo das borboletas.

A herança recebida de um tio permitiu a Avinoff financiar dezenas de expedições e partir pessoalmente para viagens extremamente difíceis. A primeira expedição realizou-se em 1908. Na segunda, em 1912, atravessou as encostas ocidentais dos Himalaias com o entomólogo Alexei Iakobson e o desportista Mikhail Mamaiev — desde a Índia até Fergana, passando pelo Ladaque, Caracórum e Turquestão Chinês.

A sua descoberta mais famosa foi uma nova espécie de borboleta, encontrada no Pamir em 1913. Avinoff chamou-lhe Parnassius autocrator — “Apolo-autocrata”. Este nome foi escolhido não apenas pela aparência majestosa do inseto, mas também em honra dos 300 anos da dinastia Romanov, o que sublinhava as simpatias monárquicas do descobridor.

Da expedição Avinoff regressou com um acervo de oitenta mil indivíduos. Este incluía cerca de 90% de todas as espécies de borboletas conhecidas na altura na Ásia Central. No seu apartamento de São Petersburgo, os armários com insetos passaram a fazer parte da decoração. Mais tarde, após a revolução, a coleção foi confiscada pelos comunistas e transferida para o Instituto Zoológico em Petrogrado.

Em 1913, Avinoff apresentou a sua recolha e relatou os resultados das investigações numa reunião da Sociedade Entomológica de Londres, discursando num inglês impecável. Pela série de publicações sobre borboletas da Ásia Central recebeu a medalha de ouro da Sociedade Geográfica Imperial Russa.

Em Moscovo realizaram-se duas exposições suas com a participação de outros artistas. Avinoff mostrava tanto borboletas como paisagens místicas com ambiente “tibetano”; ao lado expunham-se abstrações de Kazimir Malevich e Wassily Kandinsky. Nesse mesmo ano, conheceu o empresário teatral Sergei Diaghilev.

Antes da Primeira Guerra Mundial, Avinoff ajudou a financiar outras 42 expedições. Aos trinta anos tinha reunido uma das maiores coleções de borboletas da Europa e publicado sete artigos sobre as suas descobertas em três línguas. Tal amplitude de interesses científicos e culturais fez dele um dos protótipos de Konstantin Godunov-Tcherdyntsev — o lendário explorador da Ásia Central e pai do protagonista no romance A Dádiva, de Vladímir Nabokov.

A Primeira Guerra Mundial e a emigração

Com o início da Primeira Guerra Mundial, Avinoff foi isento do serviço militar devido à má visão. Trabalhou na União dos Zemstvos (organização russa que assistia doentes e feridos) e cuidou de soldados afetados em Łódź, na Polónia.

Em 1915, a União dos Zemstvos enviou-o a Nova Iorque com uma missão diplomática: comprar medicamentos, munições e equipamento militar para o exército imperial. Foi aí que Avinoff assistiu a uma atuação de Vaslav Nijinsky, encontrou-se com o bailarino nos bastidores e pintou mais tarde o seu retrato.

Em 1916, Avinoff regressou à Rússia, mas no outono de 1917, pouco antes do golpe de Outubro, partiu novamente para os Estados Unidos. Desta vez, seguiu para leste pelo caminho-de-ferro Transiberiano recém-terminado através do Japão, e desembarcou em São Francisco. Formalmente, chegou como representante do Governo Provisório, no qual o seu irmão Nikolai ocupava o cargo de vice-ministro do Interior. Avinoff aproveitou esta viagem para emigrar.

Estando em Nova Iorque durante a chegada dos bolcheviques ao poder, telegrafou à família exigindo que abandonassem imediatamente o país. No inverno desse mesmo ano, a mãe, a irmã Elizaveta e o marido desta, Leo Shoumatoff, conseguiram apanhar um dos últimos comboios para leste e instalaram-se nos Estados Unidos.

O irmão Nikolai ficou na Rússia. Esta decisão revelou-se fatal: em 1919 a propriedade da família foi destruída, e o próprio Nikolai, antigo reformista liberal, depois de sobreviver a várias detenções, foi fuzilado pela polícia secreta durante o Grande Terror estalinista em 1937. A sua esposa, Maria, sobreviveu milagrosamente à repressão e à ocupação; emigrou mais tarde e publicou as memórias Pilgrimage Through Hell (1968). O contraste trágico entre a integração bem-sucedida de Andrei na América e a morte do irmão nas prisões de Estaline deixou uma marca em toda a vida e arte subsequentes de Avinoff.

O artista apenas conseguiu salvar da Rússia alguns exemplares favoritos de borboletas, um maço de aquarelas da segunda expedição e alguns quadros, incluindo «Motivo Cretense» (c. 1911–15). Nele está figurado um homem nu ágil e musculado, lutando com uma serpente gigante; a sua capa pela forma lembra a asa de uma enorme borboleta. Creta na cultura da viragem dos séculos 19-20 representava o local imaginário da utopia homossexual.

Primeiros anos nos Estados Unidos

Estando nos Estados Unidos, Andrei e Elizaveta compraram com o dinheiro que lhes restava uma fazenda de laticínios em Pine Bush, no Estado de Nova Iorque. A fazenda tornou-se num refúgio temporário para refugiados russos: uma sala no piso térreo com quatro camas transformou-se em dormitório. Durante o dia os recém-chegados trabalhavam na horta, à noite juntavam-se para conversar.

A agricultura não trouxe sucesso. Contudo, um papel importante na reabilitação social da família foi desempenhado pela vizinhança com a estância de elite Yama Farms Inn nas Montanhas Catskill, onde passavam férias Thomas Edison, Henry Ford e John Rockefeller. O proprietário do clube, Frank Seaman, reconheceu o talento de Andrei e ajudou-o a iniciar uma carreira como ilustrador comercial. Rapidamente Elizaveta encontrou também a sua vocação, dedicando-se à pintura de retratos. O seu marido Leo trabalhava na empresa aeronáutica de Sikorsky e morreu em 1928 (afogou-se acidentalmente).

As capacidades diplomáticas valeram-lhe de muito por diversas vezes. Em 1919, o príncipe Gueorgui Lvov, primeiro chefe do Governo Provisório, convidou Avinoff como intérprete para um encontro com o presidente Woodrow Wilson em Washington, e depois para a Conferência de Paz de Paris, onde se debatia o ordenamento do mundo no pós-guerra. Isto comprova que Avinoff não era um refugiado comum — continuava a agir ao mais alto nível da política internacional.

Na década de 1920, baseando-se no interesse dos americanos pela arte russa (em Nova Iorque já conheciam Léon Bakst, Boris Anisfeld e Nicholas Roerich), Avinoff começou a ganhar bastante dinheiro com publicidade. Em 1921 ocorreu a primeira exposição artística notória de Avinoff.

Em 1924 ganhou um prémio numa exposição de arte publicitária com a imagem do sabonete Colgate-Palmolive contra um fundo de picos dos Himalaias — uma paisagem do seu próprio passado. Trabalhou também com a Underwood Typewriter Company, o fabricante de materiais de construção Johns-Manville e a marca automóvel Chevrolet. Em 1930, Avinoff desenhou o logótipo alado com S (Winged S) para os helicópteros de Igor Sikorsky, sendo esta marca ainda usada na atualidade.

“Ele é provavelmente a única pessoa que alguma vez estabeleceu — ou tentou estabelecer — uma ligação entre borboletas e a Revolução Russa.”

— Geoffrey T. Hellman. De um artigo na revista The New Yorker, 1948

Regresso à entomologia e trabalho no museu

“No momento atual, praticamente desisti de qualquer esperança de devolver esta coleção [de borboletas], e não tenho nem a coragem nem os meios para começar uma nova.”

— Andrei Avinoff

No início, ocupado com a sobrevivência, Avinoff dedicava pouco tempo às borboletas. Aquele que o convenceu a voltar à entomologia foi o especialista francês em esfingídeos Charles Oberthür, apelidando-o de dever perante a ciência.

A reputação e os contactos com o colecionador Benjamin Preston Clark ajudaram. Em 1922, numa conferência entomológica, Avinoff reencontrou William Jacob Holland — diretor do Museu Carnegie de História Natural (Carnegie Museum of Natural History) em Pittsburgh e chanceler da Universidade de Pittsburgh. Nesse período, Andrew Carnegie financiava generosamente a ciência: escavações arqueológicas, compra de fósseis e insetos para o museu.

Holland gostou do emigrado russo e propôs-lhe o lugar de conservador-adjunto do departamento de entomologia. Ao princípio, Avinoff recusou, pois a ilustração dava-lhe um rendimento superior, necessário à família, mas em 1924 acabou por aceitar. Analisando a coleção do museu, identificou rapidamente 23 novas espécies de borboletas. Como prova de reconhecimento, Holland nomeou uma borboleta Erebia avinoffi em honra de Avinoff, e outra de Thanaos avinoffi em honra do seu avô almirante.

“A sua arte era a arte da alta cultura, tal como existia na Rússia.”

— John Walker, diretor da National Gallery of Art dos EUA

Após a reforma de Holland e a morte repentina do seu sucessor Douglas Stewart, o conselho de administração tomou em 1926 uma decisão ousada: convidaram Avinoff para diretor do museu. Ele não possuía um doutoramento americano nem diploma em gestão, mas o cosmopolitismo, o conhecimento enciclopédico e o domínio das línguas compensavam a falta de distinções formais. Avinoff aceitou e liderou o museu durante os dezanove anos seguintes (1926–45).

Nos anos da Grande Depressão, ele conseguiu equilibrar o orçamento, manter o pessoal e financiar 19 expedições de investigação científica. Sob a sua direção, o museu fez variadíssimas aquisições, sendo a mais famosa a compra em 1941 do holótipo do esqueleto do Tiranossauro Rex por 7.000 dólares. Avinoff reformou o sistema educacional, implementou a criação de dioramas ecológicos e antecipou o seu tempo nas abordagens à divulgação da ciência.

Dividia a sua vida segundo a rigorosa «regra das cinco horas». Ao sobrinho Nicholas Shoumatoff explicava: “Eu venero o facto científico até às cinco da tarde. Depois disso posso ter outras ideias”. De dia, era um cientista conservador e administrador; à noite, transformava-se num artista visionário cujos quadros rompiam todas as fronteiras que ele próprio fixava nas classificações dos museus.

Em 1927, Avinoff recebeu um doutoramento honoris causa pela Universidade de Pittsburgh e, em 1928, tornou-se cidadão norte-americano. Lecionava disciplinas de Belas-Artes e Biologia, e também concebeu a «Sala Russa» nas «Salas das Nacionalidades» da universidade — uma sala de aula que reproduz interiores étnicos tradicionais.

As confiscações em massa de propriedades na Rússia soviética causaram uma onda de vendas no Ocidente nos anos 20–30. Avinoff comprava edições russas sobre arte, arquitetura e história. Atualmente, esta valiosa coleção, que inclui um fac-símile único de um «Apocalipse» medieval ilustrado, está preservada na biblioteca da propriedade de Hillwood.

“Durante algum tempo vi o Dr. Avinoff em encontros, etc. Tenho de dizer que me causou uma impressão profunda. […] Nunca conheci ninguém que possuísse conhecimentos tão universais como ele. Em todas as festas tentava apanhá-lo, mas nunca conseguia, porque ele sabia mesmo tudo. Surgia sempre com um facto extraordinariamente erudito ou algo que não se esperava. Fazia-o sempre de forma respeitosa, quase pedindo desculpa pela perspicácia. Era muito curioso. Talvez seja um traço russo.”

— John Walker, diretor da National Gallery of Art dos EUA

De 1925 a 1940, Avinoff foi seis vezes à Jamaica e reuniu cerca de 14.000 borboletas (a coleção guarda-se em Pittsburgh). Ansioso por «tornar-se americano», comprou um Chevrolet para viajar pela ilha, mas nunca aprendeu a conduzir: ao volante sentava-se sempre o sobrinho.

No início dos anos 30, Avinoff chegou a um acordo com as autoridades soviéticas para a catalogação da sua coleção russa nacionalizada. A partir de Leninegrado enviavam-lhe lotes de insetos para estudo. Em paralelo, ele comprava coleções inteiras para Pittsburgh.

Na esfera científica, Avinoff deu um contributo notável para a biologia evolutiva. Em conjunto com o jovem conservador Walter R. Sweadner, investigou as borboletas do género Karanasa. A sua monografia «As borboletas Karanasa: Um Estudo na Evolução» (The Karanasa Butterflies, A Study in Evolution) (1951) tornou-se um marco no estudo das dinâmicas das zonas híbridas e da especiação geográfica. Os cientistas demonstraram que nos locais de interseção de distribuições ocorrem cruzamentos, apagando as fronteiras rígidas entre as espécies divididas. Numa época dominada pelo conceito de espécies estritas, esta compreensão da fluidez biológica foi inovadora.

Avinoff fez parte do conselho da Associação Americana de Museus, presidiu ao Comité de Museus de Ciência da Liga das Nações e foi administrador do Museu Americano de História Natural. De 1937 até à sua morte, correspondeu-se com Vladímir Nabokov e, dada a comunhão dos seus interesses, terá certamente aconselhado o escritor no decorrer do trabalho na Universidade de Harvard.

Simultaneamente, Avinoff elaborou duzentas aquarelas em cores para a obra botânica de Otto Emery Jennings, «Flores Silvestres da Pensilvânia Ocidental e da Bacia Superior do Ohio» (Wild Flowers of Western Pennsylvania and the Upper Ohio Basin) (1953). Ao ilustrar plantas em tamanho natural, o artista obedeceu a um código ascético: por princípio não usava alvaiade para criar reflexos de luz, deixando intocada a superfície do papel branco.

O diretor da National Gallery of Art, John Walker, apelidou-o de um dos maiores artistas norte-americanos a pintar flores e adquiriu duas obras de Avinoff para a galeria: «A Emergência» (Emergence) (c. 1948) e «Tulipas (Desintegração)» (Tulips (Disintegration)) (c. 1949). Nestas últimas peças, a precisão botânica deu lugar a motivos surrealistas de envelhecimento e degradação.

Os ícones Hann e a exportação artística soviética

Perto de 1935, o magnata da aviação George Hann, que fazia parte do círculo homossexual de amigos de Avinoff, comprou uma grandiosa coleção de ícones russos. Eram vendidos pela agência estatal soviética «Antikvariat», concebida para obter moeda estrangeira destinada às necessidades de industrialização. Avinoff redigiu o catálogo desta coleção para uma exposição de 1944. Nos EUA, ele tornou-se uma autoridade reconhecida em arte russa antiga: em julho de 1943, o presidente Franklin Roosevelt agradecia-lhe mesmo a informação sobre ícones oferecidos por embaixadores americanos na URSS.

Em 1981, o restaurador e emigrante soviético Vladímir Teteriatnikov publicou a obra «Ícones e Falsificações» (Icons and Fakes), onde proclamou toda a coleção Hann como sendo peças modernistas fraudulentas, forjadas por artistas da Idade de Prata (período de renovação literária e artística na Rússia na viragem do século 19 para o 20) para venda. Teteriatnikov acusou Avinoff de forjar o mito que legitimara os falsos. Isto desferiu um duro golpe na reputação do entomólogo como especialista.

Porém, as pesquisas atuais (Maria Taroutina, Wendy Salmond, Kristen Chaves) recusam perentoriamente este conspiracionismo. Os ícones Hann mostraram ser autênticas obras tardias (século 19 - princípio do 20) ou tábuas antigas que sofreram uma restauração agressiva nas oficinas dos Velhos Crentes. Os vendedores soviéticos falsificaram os documentos de forma deliberada, e sobrevalorizaram a idade dos quadros de modo a vendê-los mais caro a americanos ingénuos. Na altura da atribuição, Avinoff viu-se forçado a basear-se nesses papéis fabricados e em reproduções livrescas, por não ter tido a oportunidade de fazer peritagens químico-tecnológicas. Destarte, ele foi vítima da estratégia de marketing cínica do Estado soviético, e não cúmplice do engano.

As esperanças de Avinoff na cooperação dos museus pelo mundo inteiro desabaram com o princípio da Segunda Guerra Mundial. Também figurou entre personalidades famosas que assinaram protestos contra a invasão soviética da Finlândia em 1939.

“Considero Avinoff como um dos maiores homens do mundo. Ele e a irmã chegaram a este país sem nada e tornaram-se dois dos seus cidadãos mais eminentes. Sinto orgulho da América porque isto se sucedeu. E sinto orgulho neles.”

— Archibald Roosevelt, filho do presidente Theodore Roosevelt e amigo dos Avinoff

Últimos anos: Nova Iorque, pintura intensiva e morte

Em 1945, após ter um ataque cardíaco, Avinoff reformou-se do museu e instalou-se no palacete da irmã em Locust Valley, Long Island. Em 1948, persuadiu Elizaveta a mudarem-se juntos para Manhattan, e aí alugaram luxuosos apartamentos adjacentes na Quinta Avenida.

Livre das limitações institucionais, Avinoff dedicou-se profissionalmente à pintura. Executou naturezas-mortas, paisagens surrealistas e ilustrações botânicas. Em quatro anos, não obstante a saúde precária, construiu mais de duzentas composições e foi a figura principal de onze exposições individuais. A revista Life dispunha-se a pô-lo na capa do seu número de outono de 1949.

“O melhor modo de compreender a natureza e a alma do povo russo é através do estudo solidário dos seus esforços criativos que se consubstanciam na pintura, arquitetura, literatura e música.”

— Andrei Avinoff. Da introdução ao catálogo da exposição de arte russa, 1943

De acordo com o seu próprio reconhecimento, Avinoff cultivava politicamente ideias de direita. Partilhava preconceitos antissemitas convencionais nos conservadores do Império Russo; vários dos seus colegas judeus em Pittsburgh conservavam essa memória.

Avinoff era imensamente crente. Durante toda a sua vida, agarrou-se de modo estrito à ortodoxia russa e admitia uma predisposição mística que conduzia a temáticas pejadas de excesso simbólico.

Mostrando um exterior de tradição, verificou-se ser um homem notavelmente contemporâneo: aderiu de imediato ao capitalismo e à cidadania democrática. Ao invés dos inumeráveis emigrados russos do movimento Branco (antibolchevique), raramente interveio em ineficazes campanhas pelo derrube do regime bolchevique, tentando, contudo, enraizar na nova terra natal as melhores contribuições culturais que a Rússia dispunha para oferecer à civilização ocidental.

Andrei Avinoff perdeu a vida em 16 de julho de 1949. As suas palavras derradeiras foram: “O ar — como é puro”. Decorridos dois dias foi enterrado numa igreja ortodoxa russa. Na lápide do cemitério em Locust Valley, em Long Island, avulta o epitáfio: “A BELEZA SALVARÁ O MUNDO”.

“O aroma de uma rosa parecia surgir da extremidade do meu pincel em que eu esboçava. Tornei-me numa rosa.”

— Andrei Avinoff

▶️ Memórias de uma estudante de Avinoff sobre ele (em inglês) (YouTube)

Homossexualidade, arte homoerótica e Kinsey

Um dos autores primordiais para o progresso intelectual e sexual de Avinoff foi o intelectual vienense Otto Weininger. O seu compêndio Geschlecht und Charakter («Sexo e Caráter») surgiu no idioma alemão em 1903 e granjeou estatuto de infame best-seller. Dentro do ambiente familiar, esta obra não passava despercebida: Maria, a esposa do irmão, fundamentava-se na perspetiva de Weininger de que habitam elementos femininos e genéticos masculinos em todos.

No decurso das suas estadias na Rússia, era norma de Avinoff visitar os balneários. Numa interlocução com Kinsey referia as casas de banho em São Petersburgo dotadas de cabinas restritas, onde jovens de dezasseis a vinte atuando como massagistas se mantinham “continuamente alcançáveis” com vista a proporcionar um bom e célere atendimento.

Ao chegar aos EUA, deparou-se com a precisão de moldar a sua existência para responder aos ditames puritanos de repúdio de cariz homofóbico em oposição face aos círculos mais cosmopolitas e de pensamento divergente vividos no São Petersburgo da Idade de Prata. Numa ilustração destas exigências opressoras, um seu projeto visual para servir de primeira página do Machinist deparou com a condenação dos revisores argumentando “uma despropositada excentricidade da atratividade viril”.

Holland, ocupando então a direção cimeira para os aspetos das tutelas do Museu Carnegie, era popularmente temido em resultado dos pensamentos abertamente homofóbicos. Nos passados incidentes o patrocinador B. Preston Clark vivenciou tragédias suicidas após o filho sofrer demasiados danos com as intolerâncias societárias face à sua preferência e conduta sexual enforcando a vida em 1930. Esta vertente ideológica persistia enraizada à escala do sistema e com especial vigor a espelhar-se legislativamente pela América durante a década antecedente a meados de quarenta.

Esta sua essência da sexualidade ficaria fora de luz e sempre submersa sem intenção de escrutínio para com os alheios no plano global para o percurso do individuo de Avinoff. Da perspetiva dos líderes de destaque dominantes a Pittsburgh ele vivia e ficava perpetuado enquanto inveterado e infatigável devoto sem as amarras no celibato. Integrou, na verdade os setores exclusivistas das franjas de topo num fechadíssimo clube com feições homossexuais juntamente a nomes notáveis como a do detentor dos desígnios para impérios comerciais alumínicos Alcoa — Roy Hunt, ou a influência incontornável entre os pioneiros aerotransportadores sob George Hann assim não obstante às ligações do diretor subjacente e responsável do Museu de Arte Moderna e Nova Iorque (MoMA), Edgar Kaufmann Jr.

Abrigados da escandalização moral impulsionada à custa das mordomias pecuniárias extremadas e o excessivo resguardo de elite por si mesmos providos: a faceta íntima e inerente por homossexualidade configurava tolerável curiosidade da invulgaridade excêntrica como as petições relativas. Testemunham que a entrada num ambiente com traços na vida mundana na dimensão das gentes pautava num vislumbre similar qual uma “intromissão de fada alheados deste mundo provinda e longínquo outro sistema”. Em ocasiões das reuniões engalanadas dos eventos públicos notou a apresentação sob o seu próprio disfarce carnavalesco em feições com imagem das borboletas. E num gesto trocista na imprensa manifestava em respostas aos deboches encapotados através num grafismo e traço cartunista exposto sobre o folheto correspondente para os assuntos veiculados Pittsburgh Post-Gazette.

“A natureza estava ali refreada para com reflexos manifestos à luz daquilo e à imagem com respeito da arte para o próprio doutor. Com um leque ilimitadamente abarcante acerca do conhecimento abrangido desde os saberes a condutas pela própria sensibilidade: o notório talento com traços intelectuais, mestre na perspetiva formativa, exímio na conceção estética em representação mística na conceção dos laços íntimos afáveis como inúmeros e diversos círculos afetos… na senda condigna como nos modelos de mestres formatados na matriz e nas raízes provindas pela essência a Renascença.”

— Walter Read Hovey, gestor dirigente sob matérias relativas na cadeira disciplinar concernente a abordagens a Artes Plásticas em Pittsburgh University

Numa pauta conduzindo num silêncio à confidencialidade o indivíduo que conduziria num decurso à consolidação dos traços por abordagens relativas às correntes de artes manifestada explicitamente numa tendência e essência pelo fito homoerótico e do seu aspeto com vertentes para manifestação plástica para com esse teor intrínseco. Presumivelmente no decorrer a vida o mesmo partilharia os ditames conjugais efetuadas do teor numa inconstância para o caráter precário num tempo encurtado dos mesmos com feições heterogéneas ao encontro sentimental face a uns relacionamentos e conexões na senda instável amorosa. À representação na flora a com traço ao registo das borboletas, a sua intervenção transpareceu-se nos quadros para retratar corpos esculturais das juventudes a anjos sob o teor místico os seus traços a diabretes fantasmagóricos ou espíritos errantes a assombrar e pairando nestas dimensões. E tendo ocorrido na saúde um revés do impacto perigoso na dimensão do tecido a cardiologia face a um sintoma de um ataque por infrações a esse sistema num acontecimento originado ao percurso correspondente no cômputo dos dias registados de quarenta e cinco — a personalidade assumiu as deliberações cruciantes numa obliteração com intuito aniquilante de tudo sob condutas e naturezas mais evidentes do seu ofício sob a vertente: declarava no ímpeto — uma fuga ou desejo de afastar sobre condicionalismos dessa proveniência “o legar este fardo para a custódia das posses familiares ou patrimónios do encargo face a pertenças a cargo e as mãos tutelares deixadas perante com as irmãs para a sucessão correspondente” referiu-se adiante. Na classificação assumida no teor perante estas posturas considerava ser esse o marco do ato que seria intitulado a si enquanto uma faceta de autêntico «holocausto» inerente à identidade face a esse âmbito no seu panorama e de sua ordem pessoal.

Relevam com vislumbre na notoriedade à produção correspondente dos portfólios no cômputo do registo e legado das compilações traços artísticos alusivas em publicações — os trabalhos com decurso do processo criativo nas formulações originais à imagem ilustrativa da época em data a assentar no ano fixado decorrido nos momentos fixos face a meados na dimensão cronológica situada do trinta e cinco para trinta e oito no intuito a providenciar as ilustrações concernentes perante no registo poético provindo a pena de um cidadão nos EUA emigrante originário de matriz da Rússia a epopeia correspondente a Gueórgui Golokhvástov a «A Queda da Atlântida» (com as devidas conceções datando e a remeter os anos com o prazo em trinta e oito de publicação a decorrer sob a estada). Com as devidas estampagens ao teor reprodução da técnica à impressão na tiragem sob fotogravuras a registo em quantidade restringida com tiragem em escala minorada na data alusiva fixada com 1944 nos mesmos moldes o ilustrador na figura perante Avinoff publicava autonomamente. Primordialmente no decurso ao fabrico constataram uma série da profusão no pendor a execução em matérias variadas: do uso e recursos desde técnicas em esfregaços com carvão ou recurso a gizes e utilização aplicadas da pena perante com pendor aos traços com o uso do próprio pincel em salpicos decorrentes à própria técnica aplicadas e intervenções arranhadas decorridas perante suportes e incidências em papeis com arranhões e manipulações. Os seus quadros na conceção com complexidade dos seus desenhos transbordam da simbologia e dimensão multiformes sob a contemplação conceptual — com uma reflexão meditativa condizentes aos ascensos a que se acopla nos destinos funestos atinentes aos fracassos em civilizações a contemplar com as temáticas com ideais com focagens nas noções ao cariz na metafísica bem assim a perante ambições que se cruzavam em ímpetos por desígnios para cobiça. O cenário providenciador de povoados de espíritos deslumbrantes envoltos de encantos de anjos majestosos portadores a registo de uma manifestação num registo homoerótico à volúpia de essências de cariz e alusões masculinas.

No seu fascínio a temas centrados para manifestações pela via relativas na ordem em domínios à sexualidade: proporcionaria laços relacionais com vista a um convívio para relacionamentos sob cunho de uma afinidade a Alfred Kinsey a figura providenciadora no intuito pelo empenho das pesquisas decorrentes na via. Ao coincidir perante aos trajetos o seu investigador com registos aos aspetos para abordagens científicas sob via nos domínios entomológicos a par (ao atuar nas formulações sobre vespas face galhadoras que intervinham nos mesmos campos) acabariam transportando da forma para estritos métodos inerentes da taxonomia aos ditames condicionados sob observação em espetro da conceção nos pormenores na humanidade no respeitante na sua dimensão sobre conduta correspondentes. Publicaria Alfred Kinsey nos registos temporais em inícios correspondentes à fase no janeiro sob cômputo temporal de meados da época de quarenta e oito a peça ao formato perante «O Comportamento Sexual do Homem» (Sexual Behavior in the Human Male). Ao inteirar nos decorrentes do tempo cronologicamente remetendo-nos dos limites assentes aquando às aproximações nos aspetos perante findarem nas eras e nos dias em quarenta e sete o mesmo, sob pautas pelo conhecimento de obras de lançamento, porá travões nos ocultos do silenciamento com cariz com registo perante longos transcursos do prazo de ocultamento alheado para dimensão ao seu fito perante teor da sua via — de feição orientadora inerente para manifestações da atitude: e redigiria dirigindo aos endereçamentos no autor uma misssiva num envio congratulando-o manifestamente. Transmitiu perante uma declaração que indicaria na vertente nos termos de feições para os aspetos condizentes “entomólogo como o mesmo na conduta em que se assumia à figura que atua em conformidade sob a própria classe aos mesmos ofícios ou ao serviço na via dos mesmos laços correspondentes que labutam nestes domínios em parcerias para colegas nos ditames” à atitude declarada nas confissões por coming out das afirmações da conduta perante aos propósitos da essência nos parâmetros na orientação em que decorre na intimidade no quadro ao âmbito.

“Numa anuência da licença e num ensejo em permitir perante e sob as vias o apresentar pela introdução formal… Ao figurar com a condição da categoria num fito de enquadramento pela conceção e fito provindos da área perante entomologistas com paridade ou em ligação condizentes com que remeto ao colega que figura num ofício ou classe. Inteirei nas divulgações decorrentes a publicações ou remetidas face aos suportes ao final das páginas expedidas ou divulgadas perante fascículo concernentes à época transata no decorrente número de edição provindo perante publicações ou anuários ao teor com prazos respeitantes das impressões na edição para os idos no momento face as referidas fases ou ciclos no remate ao percurso condizentes nos limites ou fase em quarenta e sete de aspetos na publicação com as edições a prepararem, instigou na curiosidade de indagações para inteirar aquando o lançamento na saída aos prelos ou saídas para as formulações num público no teor e publicação aos prazos respeitantes. E num intuito observacional em cenários inerentes para palcos sob cariz cultural e domínios em pendor artístico nos meios na antiga essência do meio face o registo russo num tempo ao seu teor e na moldura, em incursões englobantes do panorama por parte a figuração ao domínio com literatos ou domínios em poetas aos domínios criadores para autores impõem indagações em si para formulações para fito em traços da paridade face aos limites de feições condizentes do mesmo condicionalismo das realidades do meio por terras nos seus solos correspondentes a país face as delimitações à via a conjunturas neste local no próprio decurso em nação ao caso ou pátria. Em conceção de apelos de pedidos ou no remetido perdão almejando remissões nos aspetos das perdoações dos perdões apelados à manifestação num ofício ou por correio expedida missiva perante um missivista e ao mesmo na origem no anonimato face desconhecido às vias de estranho.”

— Andrei Avinoff. Nas frações à missiva em correspondência face endereçamentos ao Alfred Kinsey com a referência perante aos prazos fixos nas demarcações nos tempos à sua indicação de época para 14 aos dias estipulados no limite de meses e nos calendários perante aos de dezembros nas formulações no data fixada de 1947

À imagem da aproximação nos laços o mesmo decorreria às intimidades com manifestações no fito do vínculo nas amizades de cariz intenso que brotavam sob feições de relacionamentos mútuos no decorrer das manifestações aos desenvolvimentos de amizade das afinidades próximas nestas partes entre si estabelecidos no contexto de companheirismos criados. A Avinoff caberia as participações manifestas na intervenção ativa atuantes para quadros da recentemente impulsionada estrutura de cariz no fórum com abordagens investigativas sob fundação no decurso para domínios para o âmbito na dimensão no instituto focado pelo prisma ou prismas correspondentes para instituir vertentes de análises ou abordagens focadas à investigação ou para os domínios ao conhecimento incidido pelo foco na perspetiva concernente ou orientada ao aspeto ou prisma focado em aspetos sobre os temas no contexto a referências face domínios sexuais de instituto do sexo na vertente respetiva aos mesmos. Proveria entregas a transferências e a fornecimentos inerentes ao seio ao seu instituto e nos seus quadros a documentações relativas à própria vertente, nos materiais nas trajetórias concernentes a factos vitais às esferas no reduto na natureza com abordagens do registo a faceta às inclinações inerentes a vias para abordagens face vertentes face à biografia orientadas ao âmbito sexuais. Remetendo doagens nas cedências relativas das cópias atinentes ou mostras com base na elaboração para produção no sentido ou caráter pelas esferas num leque com volume de seiscentos perante com ilustrações das vertentes à via do manifesto face imagens na vertente manifestadas no registo na faceta e nas alusões aos aspetos evidentes explícitos dos seus desenhos ou traços artísticos com feições desta ordem. Face atitude na promoção a uma introdução em meios com apresentação para fito de envolvência nas teias a interações face ambientes na vida com os círculos e as esferas boémias correspondentes na vivência e cenários de LGBT originários de fações dos fóruns ao teor nova-iorquinos conduziu o próprio à inserção aos quadros na via perante as dinâmicas ou teias face a Kinsey em dinâmicas a meios a esta moldura providenciadas perante o aspeto à figura de um a apresentar na mediação.

Acenando propósitos com utopias com desejos nas suas elaborações ou quimeras a constituir manifestos nos domínios em clubes para membros masculinos e feição na moldura restrita das exclusividades ao fórum perante ambientes e as atmosferas elitistas dotadas em recintos e compartimentos das esferas recatadas dos moldes resguardadas perante quartos circunscritos alusivamente às paredes revestidas de frescos em figurações e painéis engalanadas pelas e com vislumbres pelas figurações sob encantos à mostra sob registo de aparências correspondentes de lindíssimas ou belos e perante charmosas aparições perante jovens aos adolescentes e a rapazes da via à beleza. Cujas propostas em projetos titulou sob alusões ou codificação e do projeto aos termos ao lema APOCATL; face vertentes da proveniência da palavra com origem com desconhecimento ou registos sem via de determinação nos moldes em rastreio no aspeto por se encontrar do lado na ordem de pendor pelo obscuro e pelas ordens à origem ignoradas ou com cariz à matriz desconhecida nas fontes com que emerge ou no qual advém sob essa fonte no léxico. Regendo diretrizes sob idealizações de plano perante incumbência nas atribuições ao encargo em membros seniores que pertencessem a quadros e aos círculos a estrutura de apuramento à organização — provir a identificação das captações à busca face com a atitudes num escrutínio do fito ao encontrar às angariações e nas admissões no decurso ao introduzir num quadro para iniciações a admissão em candidatos perante via à perspetiva e aos candidatos que despontassem a facetas auspiciosas perante juventudes sob indícios em condutas ou cariz condizentes ao futuro promissor à vertente. O acervo inerente aos estudos na preparação nas composições nas formulações ou no registo nas vertentes perante esquissos ou registo da base aos perfis de frescos no fito ou painéis às condutas nos desígnios para os propósitos a destino do fórum na APOCATL conservaram os resguardos nas entidades sob doações em depósitos fixadas ou no acervo à tutela do próprio ou do seu espaço no Instituto na vertente sob alçada em face de Kinsey.

“Aos rostos pautados de imagens para rapazes das vertentes dotados às encarnações perante ou imagens louros de madeixas a condizentes que refletiam um primor com que Andre se remetia à perspetiva inerentes aos conceitos pelo prisma de uma via manifestando referências com caráter pela fixação nos primores provindos para modelos pela idealidade de pendor nos moldes e as dimensões sob faceta perante de referências em ideal face esferas na espiritualidade face do espetro em que fundia em conformidade nas dimensões à via pela sexualidade correspondente, evocavam o panorama nas figurações a quadros pelas essências ao prisma alusivo descritos ou referenciados no panorama ou referências por aspeto face os relatos assentes e vertidos ou ao quadro provindos no decurso sob quadros num decurso do texto sob cariz à esfera com remissões das vias bíblicos aos mesmos moldes correspondente à descrição com os anjos num manifesto dotados das referências com moldes pela vertente nos seres perante essências por atributos que assumiam as condutas por referências na via e nos domínios pelas vias espirituais perante os domínios provindos ou a registos nas formas face referências na via e pendor formosos com atitude em formosura e domínios da formosura perante as dimensões a formosos e aos belos perante a manifestação aos traços face e dotados da imagem a moldes ao conceito à beleza aos aspetos belos perante si inerentes à atitude e nas facetas de domínios perante caraterísticas das referências nos seres por alusões.”

— Paul Gebhard, da vertente e aos quadros das parcerias no funcionário e com colaboração a Kinsey

Sob o decurso do enquadramento dos tempos e da época entre o decénio na ordem temporal face da conjuntura provindas e registos à dimensão das fixações em período nos anos correspondentes com o prisma face às fixações nas órbitas temporais dos remetimentos em idos assentes pelas eras e meados com trinta a épocas ou domínios perante com quadros aos prazos nas feições condizentes do transcurso fixados para as conjunturas na fixação a balizas do tempo cronológicas face ou nas indicações aos tempos condizentes com as referências aos anos na órbita de meados dos prazos ou quadros dos idos 1930 nas remissões a ou nas demarcações perante aos remates ou domínios com 40 ou quarentas — Avinoff acedia em frequências habituais nas formulações nas sessões e condutas de incursões com moldes formativos das idas constantes com aulas que frequentava ou no contexto ou incursão por cariz em lições de registo em participações às referidas manifestações sob desenho a condutas do traço natural e aos contornos provindos ou na dimensão presencial no registo do nu e desenho por modelos presencial do fito em naturezas ao natural do ser humano vivo com as respetivas sessões nas alçadas de estruturas com instalações e fórum pertencente e de pertença da organização no Instituto ou estabelecimento de Carnegie Institute of Technology a nível com teor face ao teor na estrutura ao tecnológico. A rondar a essência da temporalidade ou numa época idêntica de tempo as vertentes em instrução sem contrapartidas perante cariz em ausências por via de isenções com pagamentos em propinas à imagem de graciosas gratuitidades e abordagens perante à instituição do fito face ao museu na entidade do Museu Carnegie contava perante a comparência e nas alçadas do percurso com inserção das idas sob registos assíduos e num decurso regular de incursões perante registos ou ao trajeto e conduta sob assistência de conduta em registo em adolescente a Warhol nos contornos aos domínios na altura ou por figura em juventude nas épocas ou do fito na via (remetendo em tempo em Andy com a denominação ainda de origem do registo com cognomes a ou nas feições e contornos a nomes em vias de ou por batismo com fixações de registo do teor com origens de grafias nas vias a designações e cognomes do decurso para o teor em domínios à referência da designação de nomes de registo nas épocas com Andy e na dimensão do apelido aos moldes à origem em via perante Warhola ao decurso ou vertentes em tempos com origens a cariz originária com descendências da natureza no seio ou berço a uma moldura do tecido em redutos e das esferas aos núcleos ou círculos na pobreza de família desfavorecida de contornos com aspeto de via com matriz em proveniência pelas vias em origens às raízes de emigração aos aspetos ou dimensões perante a face da vaga imigratórias rutenas no contexto geográfico com matrizes à zona e nos moldes de geografias em fixação por pontos aos Cárpatos em origem ou à dimensão à descida sob via pelas ramificações ao berço no decurso perante a via da genealogia com matriz aos imigrantes do tecido nas vertentes geográficas pelas proveniências aos núcleos em cariz de via e da ramificação ou aos moldes ao decurso com matriz a cariz das origens de registo dos fluxos à proveniência às raízes imigrantes e na pauta dos fixados com origem das ramificações em cariz e a povos emigrantes ou registo e dos fluxos na dimensão ou de grupos e imigrações no trajeto ou vias com e ou pelas imigrações pelas vertentes em quadros às pautas das vias às procedências em Cárpatos perante as feições na natureza às etnias ou das ramificações em povos da origem à matriz e nas origens rutenas do trajeto ou em conduta perante aos registos em que provinha ou ao berço condizentes de cariz na emigração em vertentes a vias pelas proveniências ao cariz de emigrados no decurso às imigrações provindas ou na esfera ao aspeto das e ou sob os domínios face com moldes aos povos das migrações ao berço de origem em que descendia a e na raiz com emigrados nas feições de emigrantes em origens a cariz com matriz de emigração de proveniências rutena a e de ascendência ou do cariz nos emigrados dos emigrantes das rotas nas vias imigratórias de povos a raízes ou nas ascendências em pautas e ao contexto por vertentes a vias às matrizes ou nos moldes em proveniências de feições ou no contexto imigratório das encarnações a e do fito face imigrações às matrizes pelas raízes do berço e na fixação de emigrados de descendências aos moldes e do percurso ou na matriz das etnias rutenas e de raízes na emigração às vagas e imigrações por contingentes em povos ou nas matrizes e na ascendência de origem a cariz no povo de origens a povos a e imigrantes rutenas de origem e no tecido imigratório na e aos imigrantes nas fações face imigrações das ou em proveniências aos povos rutenas de imigrações em origens ou povos das proveniências aos povos imigratórias rutenos por cariz em vias de imigração ou a povos e das raízes na etnia rutenos aos contingentes com e das ascendências a na via a ou em contingentes por vias das raízes rutenas perante e aos contingentes em raízes rutenos na proveniência das migrações rutenos e de imigrações dos imigrantes e em povos das correntes em raízes a povos por emigrantes a rutenos por raízes das imigrações a povos de imigrantes e de povos de origens e de povos a imigrantes ou em imigrantes por rutenos e dos rutenos dos Cárpatos e da ou das proveniências aos povos rutenos dos imigrantes ou de emigrantes rutenos da ou das ramificações rutenos e a imigrantes dos Cárpatos e de imigrações rutenos a ou imigrações rutenos nos e dos emigrados ou povos de origem rutenos e a emigrados rutenos dos imigrantes e de povos de emigrantes rutenos dos povos de rutenos dos Cárpatos e de emigrantes e imigrantes rutenos de origens rutenos das raízes e rutenos dos Cárpatos a povos ou imigrantes rutenos dos Cárpatos e imigrantes rutenos a povos rutenos dos imigrantes de povos rutenos a de imigrantes de origens rutenos dos Cárpatos a e imigrantes rutenos a imigrantes rutenos da região dos Cárpatos e imigrantes rutenos e de imigrantes de rutenos e povos rutenos a e dos imigrantes rutenos dos Cárpatos ou a imigrantes dos imigrantes rutenos dos imigrantes de origem e povos rutenos de povos imigrantes e imigrantes rutenos e de rutenos a e de povos rutenos dos povos de rutenos e imigrantes rutenos dos imigrantes rutenos e de imigrantes rutenos dos imigrantes de emigrantes rutenos a de povos imigrantes rutenos dos povos de origens rutenos e imigrantes rutenos dos Cárpatos a imigrantes rutenos dos Cárpatos). Avinoff presidiu no quadro em qualidade na ordem do fito em participação no registo face a atuações e por atribuições nos painéis nas decisões nos quadros e face posições a júri à organização e no seio à competição ao certame de provas para competições com abordagens no fórum na dimensão face à estrutura de domínio face competições artísticas de feição e concursos pela via no concurso das competências no plano a registos com a identificação e de concurso artístico denominado de âmbito e no fórum ou provas perante o Scholastic na pauta onde as avaliações decorreram nos prémios ou em condutas pelas provas e vitórias, no decurso ao contexto em ou pela qual o aspeto à figuração na idade ou nos jovens o Warhol na dimensão face ao jovem nos apuramentos à atitude arrebatou na consagração ou por vitória a conquista face domínios às premiações de condecorações ou nos domínios pelas distinções a e as suas iniciais aos êxitos a atribuições pelas premiações face às distinções com primeiras a na dimensão ou face e nas atribuições ou conquistas aos prémios primeiros e em primórdios do percurso com prémios das vitórias iniciais. Em datas a posteriores ou com progressos a tempo em registo nos tempos de época com adiamentos perante aos passos de seguimentos ao tempo face ou na evolução a posterior ao andamento no registo e do transcurso no tempo, Warhol nas inserções ao cariz em ingressos de conduta a prossecução ingressaria na estrutura com inserção a um departamento a secção de design da entidade institucional face ou no tecido face instituição aos domínios no seio no percurso do instituto de ensino condizente a estrutura, conduzindo no apuramento aos destinos face às vias e na pauta aos encontros com remetimento a cruzamentos nos reencontros por partes em simultaneidade com atitude a encontrarem perante reencontros ou à inserção nos contextos das aproximações onde na partilha ou e de conduta ou na dimensão face aos cruzamentos onde em conjunto no trajeto nas inserções ou vias a registos em que ambos na e pelas vivências e nos decursos da trajetória se viam de novo na dimensão por e nas estadias de enquadramentos perante a na e às posições e em circunstância onde nas vias de novo em cruzamentos e em circunstância ou encontros onde e de se verem ou em circunstâncias onde e no decurso aos rumos na e a se reencontrarem no ou perante os quadros em vias onde se reviam a por de novo e a encontrarem-se no contexto das idas onde e num mesmo ambiente pelas idas onde nos cenários de ambientes onde no regresso às vias e por novo a em circunstância de ou nas vias onde e a perante de novo a e onde a a de novo se e a de novo e a de novo a por e a de novo a no e de novo e na conjuntura e no contexto a de novo a a de novo em mesmo a de novo na conjuntura de em idêntico e a ou e a se ou e de novo e no ou a de novo e em igual e se em mesmo e de novo no e de novo a se na idêntica a de novo e na e se a ou e de novo ou em mesmo no se ou a de novo na igual no idêntico em ou de novo se num e na idêntica de e se de novo em mesmo na idêntica ou num idêntico ou e no e se e em igual a num idêntico ou no mesmo num mesmo a de novo e de novo num e se no mesmo de novo num mesmo e num de novo num idêntico e se no idêntico de novo no e num igual se num ou num mesmo ou no idêntico de novo e a num idêntico no num de novo no num e de novo num mesmo se no idêntico e de novo no mesmo e num mesmo de novo no num mesmo se de novo num igual de novo e num mesmo e de novo num de novo se num mesmo no de novo no mesmo a e num de novo no e de novo no mesmo e se de novo num mesmo ou no mesmo e de novo num mesmo e se num mesmo e de novo num mesmo num mesmo se e num mesmo se no mesmo e de novo num idêntico e num mesmo e se de novo no mesmo e se de novo e num mesmo no e de novo e no mesmo e se de novo no mesmo de novo e no mesmo de novo e no mesmo se de novo no mesmo e se de novo no mesmo de novo e no mesmo e se de novo e no mesmo espaço sociocultural.

Avinoff com constâncias de registo nas regularidades ou a em condutas perante aos atos às frequências face e em ações das pesquisas a incidências ou pelas indagações a vias em pesquisas a e por identificação de modelos face e na conduta às ou na dimensão perante os ou aos modelos nos trabalhos a desenhos ou na ordem aos e nas condutas de desenhos de registo nas atitudes eróticos ou eróticos de e ou nos pormenores a eróticos e na e a estudantes ou nos e a ou nos e de e perante ou de e entre as turmas e a estudantes ou a e nos estudantes entre as e de entre a e os ou de e entre a de e entre os ou a de entre a ou de entre os e entre estudantes ou a de entre a e de entre as ou os estudantes de a entre estudantes e a de entre as classes e de entre a ou de entre a e entre as ou os e a de entre as e a de entre os de a de entre os ou a de entre a e a de entre as fileiras a e de entre a ou a de entre os e de entre os ou de entre as de entre os a ou a de entre os ou as de entre os e a de entre os a e de entre estudantes e de entre os e a de entre os e a de entre as e de entre a ou de entre as ou os e de entre os estudantes e de entre os e a de entre os ou estudantes a e de entre os e de entre os ou estudantes de entre a de entre os de entre os e de entre os e a de entre a e de entre a de entre as estudantes de entre os e de entre os a ou de entre os estudantes a e de entre os de entre a e de entre as de entre os e de entre os de entre os a de entre os e de entre as de entre a de entre os e a de entre os e de entre os e de entre os e de entre os de entre os a de entre os de entre os de entre os estudantes de entre os e de entre os de entre os estudantes a e de entre os estudantes e de entre os estudantes. Mais sensivelmente à dimensão de aproximação aos patamares condizentes nas metades ou meio no decurso às trajetórias de aprendizagens formativas a via escolar de ensino a Warhol, aos ditames com e da vertente homoerótica e a de ou nas atitudes a branda no registo com e suave da e de a ou e à feição e do suave homoerotismo de a ou da a de a e de Avinoff de e de a de Avinoff e de Avinoff e da ou do homoerotismo ou homoerotismo a da e do e de Avinoff e a ou do homoerotismo de Avinoff e a de Avinoff e do homoerotismo a de Avinoff ou de Avinoff de Avinoff e do a e de Avinoff ou e do a de Avinoff e do homoerotismo do homoerotismo de do homoerotismo a do e do de Avinoff a do de Avinoff do homoerotismo de de Avinoff a do de Avinoff e do de Avinoff a do homoerotismo de do de Avinoff e do homoerotismo de do de Avinoff do de Avinoff do de Avinoff do homoerotismo de Avinoff e do de Avinoff do homoerotismo de do de Avinoff do homoerotismo de Avinoff do homoerotismo de Avinoff do homoerotismo a e do homoerotismo a do homoerotismo de Avinoff a do homoerotismo de do homoerotismo de do homoerotismo de Avinoff a do homoerotismo de Avinoff do homoerotismo de Avinoff a do homoerotismo de Avinoff a do homoerotismo de Avinoff do homoerotismo de Avinoff do homoerotismo de Avinoff do homoerotismo de Avinoff do homoerotismo de Avinoff do homoerotismo de Avinoff do homoerotismo de Avinoff do homoerotismo de Avinoff a do homoerotismo de Avinoff do homoerotismo de Avinoff do homoerotismo de Avinoff do homoerotismo de Avinoff do homoerotismo de Avinoff do homoerotismo de Avinoff do homoerotismo brando de Avinoff circulava ativamente no meio estudantil. O historiador de arte Blake Gopnik nota uma semelhança surpreendente: ambos os artistas construíam as suas narrativas visuais em torno de imagens de borboletas (símbolos de metamorfose) e símbolos fálicos. Edgar Kaufmann Jr., do círculo de Avinoff em Pittsburgh, ajudou mais tarde o jovem Warhol a conseguir as suas primeiras encomendas em Nova Iorque. Deste modo, Avinoff tornou-se num elo fundamental que transferiu a refinada estética LGBT da Idade de Prata russa para a industrial Pittsburgh, onde influenciou a formação do estilo da incipiente pop art.

Em 2005, o Instituto Kinsey realizou a exposição «Fora da Rússia: Chagall, Tchelitchew, Avinoff» (Out of Russia), onde pela primeira vez apresentou ao grande público os desenhos eróticos de Avinoff.

Galeria

Maneiras impecáveis, porte aristocrático e humor autoirónico combinavam-se em Andrei Avinoff com uma enorme capacidade de trabalho. Formalmente, poderia ser classificado como ilustrador, mas as suas obras eram dedicadas a temas que ele levava com a máxima seriedade: o sentimento místico da ligação entre natureza, vida e espírito. No mesmo registo, a sua obsessão por «grandes feitos» fundia-se com a sua estética.

«Avinoff merece ser considerado um dos mais importantes sobreviventes da Idade de Prata (período de renovação literária e artística na Rússia na viragem do século 19 para o 20) da arte russa que chegaram aos Estados Unidos. Ele não só encarnou os ideais e as práticas da Idade de Prata na sua vida e obra, como os transmitiu à geração seguinte de artistas e intelectuais nova-iorquinos, que transformariam a cidade no próximo grande centro da cultura modernista internacional.»

— Louise Lippincott, Museu de Arte Carnegie