Гомоэротика викторианской эпохи: мужская близость на фотографиях 1850–1890-х годов из коллекции Герберта Митчелла
Галерея портретов, где мужчины обнимаются и держатся за руки.
- Редакция
Фотографии ниже — отобранные нами в основном любительские студийные портреты второй половины 19 века (примерно от 1850-х до 1890-х), где мужчины позируют очень интимно: обнимаются, держатся за руки, кладут ладони на плечо или на колено.
Эти снимки входят в собрание Ривза Герберта Митчелла (1924–2008) — американского библиотекаря и коллекционера, много лет работавшего в библиотеке Эйвери при Колумбийском университете. В 2007 году крупная часть его фотоколлекции поступила в отдел фотографии Метрополитен-музея в Нью-Йорке, а после смерти Митчелла в 2008 году музей получил по завещанию ещё множество других предметов из его собрания.
Галерея
Тинтайп — это вид ранней дешёвой фотографии. Изображение получали на тонкой металлической пластинке (обычно железной), покрытой чёрным лаком
Снимки из этой подборки показывают мужчин самых разных социальных слоёв и занятий — от рабочих и солдат до учителей, ремесленников и людей «при профессии». Но о большинстве персонажей мы почти ничего не знаем: имена не сохранились, биографии не прослеживаются, контекст съёмки утрачен. Поэтому их отношения неизбежно остаются открытыми для интерпретации.
Метрополитен-музей предлагает читать эти фотографии прежде всего как след «естественной и неосознанной интимности и физического контакта», которые были привычны для мужчин в дофрейдовскую эпоху, а не как прямые «портреты любовников в объятиях». Викторианские мужчины действительно могли обниматься, держаться за руки и позировать очень близко — и это не обязательно воспринималось как сексуальный сигнал.
Дагерротип — это вид одних из самых первых фотографий: изображение на посеребрённой металлической пластине.
Иногда современные зрители автоматически делают вывод, будто перед нами скрытая гомосексуальность, прорвавшаяся в кадр. Такая версия возможна для части случаев, но далеко не является единственным объяснением: чаще это могли быть близкие друзья, братья или товарищи по службе. Свою роль играла и социальная организация 19 века: мужчины и женщины во многом жили в раздельных, гомосоциальных мирах и начинали тесно взаимодействовать «между полами» главным образом после брака.
В 20 веке нормы мужской дружбы заметно изменились. От открытой сентиментальности — нежных обращений, объятий и телесной близости — культура постепенно сместилась к сдержанности: мужчины всё чаще избегали слишком явной эмоциональной вовлечённости и любых жестов, которые можно было бы прочитать как «слишком интимные».
Задником называли разрисованную ткань или щит в фотостудии: «окно», «улица», «колонны», «сад». Это декорация, чтобы портрет выглядел богаче или «романтичнее».
Стереофото — это две почти одинаковые фотографии одного сюжета, снятые с чуть разными углами. Если смотреть через специальный прибор (стереоскоп), возникает эффект объёма.
Амбротип — это фотография на стекле: негатив на стеклянной пластинке делали так, что на тёмном фоне он выглядел как «позитив» (то есть нормальное фото). Обычно вставляли в футляр, чтобы стекло не разбилось.
О Герберте Митчелле
Ривз Герберт Митчелл — американский библиотекарь, библиограф и коллекционер, живший в 1924–2008 годах.
Митчелл родился 18 ноября 1924 года в городе Бангор в штате Мэн в Соединённых Штатах Америки. Умер он в конце октября 2008 года в районе Манхэттен в Нью-Йорке. Причиной смерти стали осложнения болезни Паркинсона, о чём сообщал его адвокат. На момент смерти ему было 83 года. Из ближайших родственников в документах и публикациях чаще всего упоминается его сестра Дороти Митчелл, которая жила в городе Сиэтл.
Образование Митчелл получил в сфере гуманитарных наук и библиотечного дела. В 1946 году он окончил Университет штата Мэн, получив степень бакалавра. Затем, в 1949 году, он закончил Школу библиотечного обслуживания Колумбийского университета, где получил степень бакалавра библиотечных наук. После завершения учёбы он некоторое время работал в Институте искусств Чикаго и в Корнеллском университете. Эти места дали ему опыт работы с художественными и научными коллекциями, после чего он вернулся в Колумбийский университет, с которым и была связана его главная профессиональная деятельность.
С 1960 по 1991 год Ривз Герберт Митчелл работал в библиотеке Эйвери — архитектурной и художественной библиотеке при Колумбийском университете. Внутри библиотеки он был прежде всего библиографом. Он на протяжении многих лет отвечал за развитие коллекций. В университетских изданиях его также называют главным индексатором «Индекса архитектурной периодики Эйвери». Этот индекс представляет собой справочную систему, с помощью которой исследователи находят статьи по архитектуре в журналах и сборниках, и его работа имела большое значение для архитектурной науки.
Подход Митчелла к пополнению фондов библиотеки был необычайно активным. В начале своей карьеры он осознал, что библиотека часто упускает уникальные материалы, которые не выглядят редкими или престижными, но имеют огромную историческую ценность. Поворотным моментом стала распродажа наследства театрального художника и дизайнера Рэндольфа Гюнтера. Тогда стало ясно, что подобные материалы могут навсегда исчезнуть из научного оборота. После этого Митчелл начал целенаправленно и настойчиво искать редкие издания у букинистов и антикварных дилеров.
Он регулярно ездил по книжным рынкам и ярмаркам в разных городах Европы, включая Лондон, Париж, Милан и Рим, а также по Соединённым Штатам, посещая ярмарки в Нью-Йорке, Бостоне и других городах. В результате именно благодаря его усилиям в библиотеке Эйвери был сформирован, по оценке университетских источников, один из самых полных в мире комплексов печатных и фотографических свидетельств об американской застроенной (урбанистической) среде. Под застроенной средой здесь понимается всё, что связано с городами, зданиями, улицами и интерьерами, начиная с конца 19 века и вплоть до современности.
Особую известность среди библиотекарей и исследователей Митчелл получил благодаря своему отношению к так называемой эфемере. Эфемерой называют печатные материалы, которые изначально не предназначены для долгого хранения, например, рекламные буклеты, проспекты и каталоги. Митчелл собирал не только классические архитектурные редкости, такие как старинные трактаты и чертежи, но и торговые каталоги строительных материалов, декоративных элементов, красок, обоев и сантехники. Именно эти, на первый взгляд обычные, издания стали незаменимой базой для исследователей исторических интерьеров и реставраторов. Благодаря Митчеллу в Эйвери было собрано крупнейшее в мире собрание каталогов американских строительных отраслей.
С его именем связаны и важные выставочные проекты. В 1990 году, в рамках столетия библиотеки Эйвери, он вместе с историком архитектуры Адольфом Плачеком курировал выставку «Выбор Эйвери: пятьсот лет архитектурных книг». В 1991 году, к его уходу на пенсию, в ротонде Мемориальной библиотеки Лоу была организована выставка «Выбор Митчелла». На ней было показано около пятидесяти предметов, приобретённых им для библиотеки Эйвери за годы работы, от ранних архитектурных трактатов до каталогов строителей и так называемых «книг видов городов», иллюстрированных изданий с изображениями городских панорам.
Во время своей тридцатилетней работы Митчелл также сформировал коллекцию американских видовых буклетов и альбомов, известную как «Коллекция американских видовых книг». Он специально искал такие издания на дворовых распродажах, блошиных рынках и у букинистов. В результате в коллекции оказалось около 4800 иллюстрированных изданий, посвящённых городам и регионам США.
Как частный коллекционер Митчелл собирал самые разные вещи. Его личное собрание включало стереофотографии, дагерротипы (ранние фотографии на металлических пластинах), керамику в стиле майолики, фарфоровые статуэтки из так называемого парианского фарфора, шкафы с архитектурными книгами 19 века и большое количество мелкой печатной эфемеры. При этом коллеги отмечали его открытость: если тема исследования совпадала с его интересами, он охотно предоставлял свои материалы для книг и выставок.
Особое место в его наследии занимает связь с Метрополитен-музеем в Нью-Йорке. В 2007 году в отдел фотографии музея поступила крупная «Коллекция Герберта Митчелла», включающая 3885 стереофотографий, датируемых примерно 1850–1920 годами. Эта коллекция оформлена как отдельное поступление и ясно показывает масштаб его собрания. После его смерти в 2008 году музей получил по завещанию огромное количество предметов из разных отделов: фотографии разных техник, архитектурные рисунки, альбомы, скрапбуки и вырезные бумажные работы. Судя по инвентарным номерам, счёт этих предметов идёт на сотни и тысячи.
📣 Подпишитесь на наш канал в Телеграме!
- Теги:
- США