Гомоэротика викторианской эпохи: мужская близость на фотографиях 1850–1890-х годов из коллекции Герберта Митчелла

Фотографии ниже — преимущественно любительские студийные портреты второй половины 19 века, примерно от 1850-х до 1890-х годов. На них мужчины позируют в тесном физическом контакте: обнимаются, держатся за руки, кладут ладонь на плечо или на колено.

Эти снимки входят в собрание Ривза Герберта Митчелла (1924–2008), американского библиотекаря и коллекционера, много лет работавшего в библиотеке Эйвери при Колумбийском университете. В 2007 году значительная часть его фотоколлекции поступила в отдел фотографии Метрополитен-музея в Нью-Йорке. После смерти Митчелла в 2008 году музей получил по завещанию ещё множество предметов из его собрания.

Галерея

Тинтайп — ранний и дешёвый вид фотографии. Изображение получали на тонкой металлической пластинке, обычно железной, покрытой чёрным лаком.

Эта подборка показывает мужчин разных социальных слоёв и занятий: рабочих, солдат, учителей, ремесленников и людей «при профессии». О большинстве изображённых почти ничего не известно. Их имена не сохранились, биографии не прослеживаются, контекст съёмки утрачен. Поэтому характер их отношений остаётся открытым для интерпретации.

Метрополитен-музей предлагает видеть в этих фотографиях прежде всего след «естественной и неосознанной интимности и физического контакта», привычных для мужчин в дофрейдовскую эпоху, а не прямые «портреты любовников в объятиях». В викторианское время мужчины действительно могли обниматься, держаться за руки и позировать очень близко, и это не обязательно воспринималось как сексуальный сигнал.

Дагерротип — один из самых ранних видов фотографии: изображение создавали на посеребрённой металлической пластине.

Современный зритель может считывать такие изображения как проявление скрытой гомосексуальности. Для части случаев это возможно, но такая трактовка не единственная. На снимках могли быть близкие друзья, братья или товарищи по службе. Важен и социальный контекст 19 века: мужчины и женщины во многом жили в раздельных, гомосоциальных мирах и начинали тесно взаимодействовать «между полами» главным образом после брака.

В 20 веке нормы мужской дружбы заметно изменились. Культура постепенно сместилась от открытой сентиментальности — нежных обращений, объятий и телесной близости — к большей сдержанности. Мужчины всё чаще избегали явной эмоциональной вовлечённости и жестов, которые могли показаться «слишком интимными».

Задник — это разрисованная ткань или щит в фотостудии: «окно», «улица», «колонны», «сад». Такая декорация делала портрет визуально богаче или романтичнее.

Стереофото — это две почти одинаковые фотографии одного сюжета, снятые под немного разными углами. При просмотре через специальный прибор, стереоскоп, возникал эффект объёма.

Амбротип — фотография на стекле. Негатив на стеклянной пластинке делали так, что на тёмном фоне он выглядел как позитив, то есть как обычное изображение. Обычно амбротип помещали в футляр, чтобы стекло не разбилось.

О Герберте Митчелле

Ривз Герберт Митчелл — американский библиотекарь, библиограф и коллекционер, живший в 1924–2008 годах.

Он родился 18 ноября 1924 года в городе Бангор, штат Мэн, США. Умер в конце октября 2008 года на Манхэттене в Нью-Йорке. Причиной смерти стали осложнения болезни Паркинсона; об этом сообщал его адвокат. Митчеллу было 83 года. Из ближайших родственников в документах и публикациях чаще всего упоминается его сестра Дороти Митчелл, жившая в Сиэтле.

Митчелл получил гуманитарное и библиотечное образование. В 1946 году он окончил Университет штата Мэн со степенью бакалавра. В 1949 году завершил обучение в Школе библиотечного обслуживания Колумбийского университета и получил степень бакалавра библиотечных наук. После этого некоторое время работал в Институте искусств Чикаго и в Корнеллском университете. Этот опыт работы с художественными и научными собраниями предшествовал его возвращению в Колумбийский университет, с которым была связана его основная профессиональная карьера.

С 1960 по 1991 год Митчелл работал в библиотеке Эйвери — архитектурной и художественной библиотеке Колумбийского университета. Прежде всего он был библиографом и много лет отвечал за развитие коллекций. В университетских изданиях его также называют главным индексатором «Индекса архитектурной периодики Эйвери». Это справочная система, по которой исследователи находят статьи по архитектуре в журналах и сборниках; его работа имела большое значение для архитектурной науки.

Подход Митчелла к пополнению фондов был необычайно активным. В начале карьеры он понял, что библиотека часто упускает уникальные материалы, которые не выглядят редкими или престижными, но обладают большой исторической ценностью. Поворотным моментом стала распродажа наследства театрального художника и дизайнера Рэндольфа Гюнтера. Тогда стало ясно, что такие материалы могут навсегда исчезнуть из научного оборота. После этого Митчелл начал целенаправленно искать редкие издания у букинистов и антикварных дилеров.

Он регулярно ездил по книжным рынкам и ярмаркам в разных городах Европы, включая Лондон, Париж, Милан и Рим, а также по США, посещая ярмарки в Нью-Йорке, Бостоне и других городах. По оценке университетских источников, именно благодаря его усилиям в библиотеке Эйвери был собран один из самых полных в мире комплексов печатных и фотографических свидетельств об американской застроенной, то есть урбанистической, среде. Речь идёт о материалах, связанных с городами, зданиями, улицами и интерьерами, начиная с конца 19 века и вплоть до современности.

Особую известность среди библиотекарей и исследователей Митчеллу принесло его внимание к так называемой эфемере. Эфемера — это печатные материалы, изначально не предназначенные для долгого хранения: рекламные буклеты, проспекты, каталоги. Митчелл собирал не только классические архитектурные редкости, например, старинные трактаты и чертежи, но и торговые каталоги строительных материалов, декоративных элементов, красок, обоев и сантехники. Именно эти, на первый взгляд обычные, издания стали важнейшей базой для исследователей исторических интерьеров и реставраторов. Благодаря Митчеллу в Эйвери было собрано крупнейшее в мире собрание каталогов американских строительных отраслей.

С его именем связаны и важные выставочные проекты. В 1990 году, к столетию библиотеки Эйвери, он вместе с историком архитектуры Адольфом Плачеком курировал выставку «Выбор Эйвери: пятьсот лет архитектурных книг». В 1991 году, к его выходу на пенсию, в ротонде Мемориальной библиотеки Лоу прошла выставка «Выбор Митчелла». На ней показали около пятидесяти предметов, приобретённых им для библиотеки Эйвери за годы работы: от ранних архитектурных трактатов до каталогов строителей и так называемых «книг видов городов», то есть иллюстрированных изданий с изображениями городских панорам.

За тридцать лет работы Митчелл также сформировал коллекцию американских видовых буклетов и альбомов, известную как «Коллекция американских видовых книг». Он специально искал такие издания на дворовых распродажах, блошиных рынках и у букинистов. В результате коллекция выросла примерно до 4800 иллюстрированных изданий, посвящённых городам и регионам США.

Как частный коллекционер Митчелл собирал самые разные предметы. В его личное собрание входили стереофотографии, дагерротипы, керамика в стиле майолики, фарфоровые статуэтки из так называемого парианского фарфора, шкафы с архитектурными книгами 19 века и большое количество мелкой печатной эфемеры. Коллеги отмечали и его открытость: если тема исследования совпадала с его интересами, он охотно предоставлял свои материалы для книг и выставок.

Особое место в его наследии занимает связь с Метрополитен-музеем в Нью-Йорке. В 2007 году в отдел фотографии музея поступила крупная «Коллекция Герберта Митчелла», включавшая 3885 стереофотографий, датируемых примерно 1850–1920 годами. Коллекция была оформлена как отдельное поступление и ясно показывает масштаб его собрания. После смерти Митчелла в 2008 году музей получил по завещанию большое количество предметов из разных отделов: фотографии разных техник, архитектурные рисунки, альбомы, скрапбуки и вырезные бумажные работы. Судя по инвентарным номерам, счёт этих предметов идёт на сотни и тысячи.

Подпишитесь на наш канал в Телеграме!