ヴェネツィア・ビエンナーレのギリシャ館、ファシストの歴史とザック・コストプロスに関する脱出ゲームの部屋に

第61回ヴェネツィア・ビエンナーレ（Venice Biennale）において、ギリシャはアーティストで建築家のアンドレアス・アンゲリダキス（Andreas Angelidakis）によるインスタレーション『エスケープ・ルーム（Escape Room）』 で代表されています。ギリシャ館（Greek Pavilion）において、彼はS&Mクラブの美学、建物の1934年の歴史、プラトンの洞窟の比喩、そしてザッキー・オー（Zackie Oh）として知られるギリシャ系アメリカ人のLGBTおよびHIV活動家でドラァグアーティストのザック・コストプロス（Zak Kostopoulos）の記憶を融合させています。

展覧会は2026年5月9日から11月22日まで一般公開され、ビエンナーレのプレビューは5月6日から8日に行われます。ヴェネツィア・ビエンナーレの公式ウェブサイト によると、第61回国際美術展は『In Minor Keys』と題され、ジャルディーニ（Giardini）、アルセナーレ（Arsenale）、およびヴェネツィアの他の会場で開催されます。

パビリオンの内部で、アンゲリダキスは中立的な展示ホールではなく、ナイトクラブと脱出ゲームの両方に似た環境を作り出しています。来場者は、赤い光、柔らかいオブジェ、鎖のイメージ、柱の破片、そしてドラァグ文化への言及がある薄暗い空間に入ります。このシステムにおいて、鎖やクラブのような身体的イメージは装飾的な細部ではなく、支配、暴力、国家の神話、そして受け継がれた歴史的形態を乗り越えようとする試みについて議論するための言語なのです。

コストプロスはこの作品の中で明確な位置を占めています。彼は2018年9月21日、アテネ中心部での襲撃の後、殺害されました。アムネスティ・インターナショナル（Amnesty International） は、彼をクィア活動家、ドラァグアーティスト、人権擁護者と表現しました。ヒューマン・ライツ・ウォッチ（Human Rights Watch） は後に、2024年7月にアテネの控訴院が彼の殺害をめぐり2人の男に全会一致で有罪判決を下したと報じました。1人は懲役6年、もう1人は年齢を理由に5年の自宅軟禁を言い渡されました。

アート界の文脈の外にいる読者にとって、ジャルディーニのナショナル・パビリオンは単なる展示室ではありません。それらは、何十年にもわたって国家が国際的に自らを表現してきた建物なのです。ヴェネツィア・ビエンナーレのウェブサイト には、公園内で最初の恒久的なナショナル・パビリオンが登場したのは、ベルギーがパビリオンを建設した1907年であると記されています。

ギリシャ館は1934年にオープンしました。アンゲリダキスはその年を作品の出発点として扱っています。1934年にはギリシャ館とオーストリア館が落成し、アドルフ・ヒトラー（Adolf Hitler）がヴェネツィアでベニート・ムッソリーニ（Benito Mussolini）と初めて会い、ナチス政権が同性愛者の迫害を開始しました。公式のプロジェクト説明によると、パビリオンは現代のプラトンの洞窟へと変貌を遂げており、建物の過去は、ポスト真実、国家主義的ポピュリズム、プロパガンダと結び付けられています。

このプロジェクトは、洗練された国家イメージという考えに反してナショナル・パビリオンを使用しているため、議論を呼んでいます。アンゲリダキスは、この建物を自らの歴史から「脱出（escape）」しようとするキャラクターとして扱っています。その意味で、『エスケープ・ルーム』はギリシャに関する展覧会であるだけでなく、芸術における国家の代表が実際に何を行うのか——文化を示すのか、国家の神話を強化するのか、それともその神話を解体することを可能にするのか——についての問いでもあるのです。

このプロジェクトのキュレーターはジョージ・ベキラキス（George Bekirakis）です。ナショナル・コミッショナーはテッサロニキ視覚芸術美術館首都圏機構（MOMUS）であり、ギリシャの参加は主にギリシャ文化省（Hellenic Ministry of Culture）によって資金提供されています。したがって、この作品は、公式の国家プレゼンテーションとして、また国家のアイデンティティが展示形態となるメカニズムへの批判として、同時に2つの領域で機能しているのです。