『Dirty Dragging』：人種差別とナチズムの下でのクィア・パフォーマンスに関するエヴリン・アヌスの本

2026年6月、mdwPressは英語で『Dirty Dragging: Performative Transpositions』という本を出版した。ドイツ語版は2025年12月に同じ出版社から発行されていた。著者は、ジェンダー研究の教授であり、ウィーン国立音楽大学（mdw — Universität für Musik und darstellende Kunst Wien、オーストリア）のジェンダーとパフォーマティビティのための国際研究センターのディレクターであるエヴリン・アヌス（Evelyn Annuß）である。この研究は、ドイツ研究振興協会（DFG）のハイゼンベルク・プログラムの下で、ベルリン自由大学（Freie Universität Berlin）にて展開された。

この本は、国境を越え、海を越えた視点からドラァグのクィア理論を再考している。ドラァグ・パフォーマンスとは、パフォーマーが異なるジェンダーに関連付けられた服装や振る舞いを、しばしば芸術的または誇張された方法で採用する演劇的表現の一形態である。アヌスは、この実践を孤立してではなく、ナチス・ドイツ、南アフリカのアパルトヘイト、そして米国のジム・クロウ体制という、人種的および政治的暴力の3つの歴史的システムに関連して考察している。

アパルトヘイトは、1948年から1994年までの南アフリカにおける制度化された人種隔離と白人少数派支配のシステムであった。ジム・クロウ法は、およそ1870年代から1960年代半ばまで、アメリカ南部全域で人種隔離を強制した一連の法律であった。これらの各文脈において、アヌスは、パフォーマティブな実践がどのようにしてアイデンティティの確立された境界を同時に転覆させ、抑圧の道具として展開され得たかを調査している。

この本は、ブラックフェイス（アーティスト、典型的には白人のパフォーマーが、しばしばステレオタイプで屈辱的な方法で黒人を演じるために顔を黒く塗るパフォーマンスの伝統）に特別な注意を払っている。アヌスは、ブラックフェイスを人種化されたパフォーマティブな侵犯の形態として分析し、それをクィア・パフォーマンスの伝統に関連して考察している。

この本のもう一つの中心的な概念は、クレオール化（creolization）であり、これは異なる文化的伝統が混ざり合い、新しいハイブリッドな形態を生み出すプロセスである。アヌスはこの用語をクィアでカーニバル的なパフォーマンス・モードの分析に適用し、それらが人種差別や権威主義的支配の状況下で、どのように集団的抵抗の空間を作り出したかを示している。

この研究は、南アフリカ、米国、およびアルプス・ヨーロッパの3つの地理的地域に及んでいる。それぞれの設定において、アヌスは、同様のパフォーマティブな実践が、その歴史的文脈に応じてどのように異なる政治的意味を帯びたかを追跡している。この本はまた、クィア・パフォーマンスを台頭する権威主義に対する集団的対応の形態として位置づけ、現在にも言及している。