هومواروتیسم در عصر ویکتوریا: صمیمیت مردانه در عکس‌های دهه‌های ۱۸۵۰-۱۸۹۰ از مجموعه هربرت میچل

عکس‌های زیر عمدتاً پرتره‌های استودیویی آماتوری از نیمه دوم قرن نوزدهم، تقریباً از دهه‌های ۱۸۵۰ تا ۱۸۹۰، هستند. در این عکس‌ها، مردان در تماس فیزیکی نزدیکی ژست گرفته‌اند: در آغوش گرفتن یکدیگر، نگه داشتن دست‌های هم، قرار دادن یک دست روی شانه یا روی زانوی دیگری.

این تصاویر بخشی از مجموعه ریوز هربرت میچل (۱۹۲۴-۲۰۰۸) هستند، یک کتابدار و مجموعه‌دار آمریکایی که سال‌ها در کتابخانه ایوری در دانشگاه کلمبیا کار می‌کرد. در سال ۲۰۰۷، بخش قابل‌توجهی از مجموعه‌ی عکس‌های او وارد بخش عکاسی موزه هنر متروپولیتن در نیویورک شد. پس از مرگ میچل در سال ۲۰۰۸، این موزه اقلام بسیار دیگری از مجموعه‌ی او را از طریق وصیتنامه‌اش دریافت کرد.

گالری

تین‌تایپ یک شکل اولیه و ارزان‌قیمت از عکاسی است. تصویر بر روی یک صفحه نازک فلزی، معمولاً آهنی، که با لاک سیاه پوشانده شده بود، تولید می‌شد.

این مجموعه‌ی منتخب مردانی را از پیشینه‌ها اجتماعی و مشاغل گوناگونی نشان می‌دهد: کارگران، سربازان، معلمان، صنعت‌گران، و متخصصان. تقریباً هیچ‌چیز درباره بیشتر افراد به تصویر کشیده شده در این عکس‌ها شناخته شده نیست. نام‌های آن‌ها باقی نمانده، زندگی‌نامه‌های آن‌ها قابل ردیابی نیست، و بستر ثبت این عکس‌ها از بین رفته است. در نتیجه، ماهیت روابط آن‌ها برای تفسیر و تعبیر باز باقی می‌ماند.

موزه هنر متروپولیتن پیشنهاد می‌کند که این عکس‌ها را در وهله‌ی اول به عنوان ردپایی از یک «صمیمیت و تماس فیزیکی طبیعی و ناخودآگاه» رایج در میان مردان در دوران پیش-فرویدی در نظر بگیریم، تا اینکه آن‌ها را مستقیماً به عنوان «پرتره‌هایی از عاشقان در آغوش یکدیگر» ببینیم. در دوره ویکتوریا، مردان واقعاً می‌توانستند یکدیگر را در آغوش بگیرند، دست‌های هم را نگه دارند، و در فاصله‌ی بسیار نزدیکی با هم ژست بگیرند، و این لزوماً به عنوان یک سیگنال جنسی درک نمی‌شد.

داگرئوتایپ یکی از قدیمی‌ترین شکل‌های عکاسی است: تصویر بر روی یک صفحه فلزی با روکش نقره تولید می‌شد.

یک بیننده‌ی معاصر ممکن است چنین تصاویری را به عنوان شواهدی از همجنس‌گرایی پنهان بخواند. در برخی موارد این امر ممکن است، اما این تنها تفسیر موجود نیست. مردان حاضر در عکس‌ها ممکن است دوستان نزدیک، برادران، یا سربازان همرزم بوده باشند. بستر اجتماعی قرن نوزدهم نیز مهم است: مردان و زنان در بیشتر موارد در جهان‌های مجزا و هم‌جنس‌اجتماعی جداگانه‌ای زندگی می‌کردند و عمدتاً پس از ازدواج، تعامل و ارتباط نزدیک میان دو جنس را آغاز می‌نمودند.

در قرن بیستم، هنجارهای دوستی مردانه به طور قابل‌توجهی تغییر کرد. فرهنگ به تدریج از احساسات‌گرایی آشکار - مانند کلمات محبت‌آمیز، در آغوش گرفتن‌ها، و نزدیکی فیزیکی - به سمت خویشتن‌داری بیشتری حرکت کرد. مردان به طور فزاینده‌ای از درگیری عاطفی آشکار و حرکاتی که ممکن بود «بیش از حد صمیمی» به نظر برسند، اجتناب می‌ورزیدند.

یک پس‌زمینه، یک پارچه یا پنل نقاشی‌شده در یک استودیوی عکاسی بود - یک «پنجره»، یک «خیابان»، «ستون‌ها»، یا یک «باغ». این نوع تزئینات دکوری باعث می‌شد پرتره غنی‌تر یا رمانتیک‌تر به نظر برسد.

یک استریوگراف از دو عکس تقریباً یکسان از یک صحنه تشکیل شده است، که از زوایایی با تفاوت جزئی گرفته شده‌اند. وقتی از طریق یک دستگاه خاص به نام استریوسکوپ به آن‌ها نگاه می‌شود، آن‌ها توهم عمق را ایجاد می‌کنند.

آمبروتایپ یک عکاسی بر روی شیشه است. نگاتیو روی صفحه شیشه‌ای به گونه‌ای ساخته می‌شد که در مقابل یک پس‌زمینه‌ی تیره به عنوان یک پوزیتیو ظاهر شود - یعنی به عنوان یک تصویر عادی. آمبروتایپ‌ها معمولاً در یک محفظه قرار می‌گرفتند تا از شکستن شیشه جلوگیری شود.

درباره هربرت میچل

ریوز هربرت میچل یک کتابدار، کتاب‌شناس (کتابنامه‌نگار)، و مجموعه‌دار آمریکایی بود که از سال ۱۹۲۴ تا ۲۰۰۸ می‌زیست.

او در ۱۸ نوامبر ۱۹۲۴، در بَنگور، در ایالت مِین، ایالات متحده آمریکا به دنیا آمد. او در اواخر اکتبر ۲۰۰۸ در منهتن نیویورک درگذشت. به گزارش وکیل او، علت مرگ، عوارض بیماری پارکینسون بود. میچل ۸۳ سال داشت. در میان نزدیک‌ترین بستگان او، اسناد و نشریات در اغلب مواقع به خواهرش، دوروتی میچل، که در سیاتل زندگی می‌کرد، اشاره می‌کنند.

میچل تحصیلاتی در زمینه‌ی علوم انسانی و علوم کتابداری دریافت نمود. در سال ۱۹۴۶، او با مدرک کارشناسی از دانشگاه ایالتی مِین فارغ‌التحصیل شد. در سال ۱۹۴۹، او تحصیلات خود را در مدرسه خدمات کتابخانه‌ای در دانشگاه کلمبیا به پایان رساند و مدرک کارشناسی علوم کتابداری را دریافت کرد. او سپس برای مدتی در مؤسسه هنر شیکاگو و در دانشگاه کرنل کار کرد. این تجربه کار با هنر و مجموعه‌های پژوهشی پیش از بازگشت او به دانشگاه کلمبیا، جایی که شغل حرفه‌ای اصلی او در آنجا رقم خورد، انجام گرفت.

از سال ۱۹۶۰ تا ۱۹۹۱، میچل در کتابخانه ایوری - کتابخانه معماری و هنرهای زیبای دانشگاه کلمبیا - کار می‌کرد. او در درجه‌ی اول یک کتابنامه‌نگار بود و سال‌ها مسئولیت توسعه‌ی مجموعه‌ها را بر عهده داشت. نشریات دانشگاهی همچنین او را به عنوان نمایه‌ساز ارشد «نمایه‌نامه‌ی ایوری برای نشریات ادواری معماری» توصیف می‌کنند - یک سیستم مرجع که به محققان کمک می‌کند مقالات معماری را در مجلات و مجلدهای گردآوری شده پیدا کنند؛ کار او از اهمیت بالایی برای دانش معماری برخوردار بود.

رویکرد میچل در ایجاد دارایی‌های کتابخانه به شکل فوق‌العاده‌ای کنش‌گرایانه بود. در اوایل فعالیت حرفه‌ای‌اش، او متوجه شد که کتابخانه اغلب موارد منحصربه‌فردی را که نادر یا معتبر به نظر نمی‌رسیدند، اما از ارزش تاریخی بسیار بالایی برخوردار بودند، از دست می‌دهد. یک نقطه عطف با حراج دارایی‌های راندولف گونتر، هنرمند و طراح تئاتر، رخ داد. روشن شد که چنین موادی ممکن است برای همیشه از سوابق پژوهشی ناپدید شوند. پس از آن، میچل با همکاری با فروشندگان کتاب‌های دست‌دوم و دلالان عتیقه‌جات، جستجو برای یافتن نشریات نادر را به طور هدفمند آغاز نمود.

او به طور مرتب به بازارها و نمایشگاه‌های کتاب در شهرهای اروپایی از جمله لندن، پاریس، میلان، و رم، و همچنین در سراسر ایالات متحده سفر می‌کرد - و از نمایشگاه‌هایی در نیویورک، بوستون، و دیگر شهرها بازدید می‌نمود. بر اساس منابع دانشگاهی، به لطف تلاش‌های او بود که کتابخانه ایوری یکی از جامع‌ترین مجموعه‌های اسناد چاپی و عکاسی در جهان درباره محیط ساخته‌شده‌ی - یعنی، شهری - آمریکا را گردآوری کرد: موادی مرتبط با شهرها، ساختمان‌ها، خیابان‌ها، و فضاهای داخلی از اواخر قرن نوزدهم تا زمان حال.

میچل در میان کتابداران و محققان، به خاطر توجهش به اصطلاحاً اِفِمرِا - مواد چاپی‌ای که در اصل برای نگهداری طولانی‌مدت در نظر گرفته نشده بودند: بروشورهای تبلیغاتی، دفترچه‌های معرفی، و کاتالوگ‌ها - از شهرت ویژه‌ای برخوردار شد. میچل تنها آثار نادر معماری کلاسیک مانند رساله‌ها و نقشه‌های قدیمی را جمع‌آوری نمی‌کرد، بلکه کاتالوگ‌های تجاری از مصالح ساختمانی، عناصر تزئینی، رنگ‌ها، کاغذ دیواری‌ها، و لوازم لوله‌کشی را نیز گردآوری می‌نمود. این نشریات، که در نگاه اول بسیار معمولی به نظر می‌رسیدند، به منبعی ضروری برای محققان در زمینه‌ی فضاهای داخلی تاریخی و همچنین برای مرمت‌کاران تبدیل شدند. به لطف میچل، ایوری بزرگترین مجموعه از کاتالوگ‌های صنایع و مشاغل ساختمانی آمریکایی در جهان را گردآوری نمود.

پروژه‌های نمایشگاهی مهمی نیز با نام او پیوند خورده است. در سال ۱۹۹۰، برای صدمین سالگرد تأسیس کتابخانه ایوری، او و مورخ معماری، آدولف پلاچک، نمایشگاه «انتخاب ایوری: پنج قرن از کتاب‌های معماری (Avery’s Choice: Five Centuries of Architectural Books)» را کیوریتوری کردند. در سال ۱۹۹۱، پس از بازنشستگی وی، نمایشگاهی با عنوان «انتخاب میچل» در فضای گنبدی‌شکل کتابخانه یادبود لو برگزار شد. این نمایشگاه حدود ۵۰ موردی را که او در طی سالیان برای ایوری خریداری کرده بود، به نمایش می‌گذاشت - از رساله‌های معماری اولیه تا کاتالوگ‌های سازندگان و به‌اصطلاح «کتاب‌های نمای شهر»، که نشریاتی مصور با تصاویری از چشم‌اندازهای وسیع شهری بودند.

در طی سی سال کار حرفه‌ای، میچل همچنین مجموعه‌ای از کتابچه‌ها و آلبوم‌های نمای شهری آمریکایی را که با عنوان «مجموعه کتاب نمای آمریکایی» شناخته می‌شد، گردآوری کرد. او عمداً به دنبال یافتن این‌گونه نشریات در حراجی‌های خانگی، بازارهای دست‌دوم، و از طریق فروشندگان کتاب‌های دست‌دوم بود. در نتیجه، این مجموعه به حدود ۴۸۰۰ نشریه مصور اختصاص‌یافته به شهرها و مناطق مختلف ایالات متحده گسترش یافت.

به عنوان یک مجموعه‌دار خصوصی، میچل اشیاء بسیار متنوعی را گردآوری نمود. مجموعه شخصی او شامل استریوگراف‌ها، داگرئوتایپ‌ها، سرامیک‌های ماجولیکا، مجسمه‌های مینیاتوری چینی ساخته شده از جنس به‌اصطلاح پارین وِر، کابینت‌هایی از کتاب‌های معماری قرن نوزدهمی، و مقدار زیادی مواد چاپی گذرای کوچک-فرمت بود. همکاران او همچنین به گشاده‌رویی او اشاره می‌کردند: هرگاه که یک موضوع پژوهشی با علایق او همخوانی پیدا می‌کرد، او با کمال میل مواد خود را برای کتاب‌ها و نمایشگاه‌ها در اختیار دیگران قرار می‌داد.

ارتباط او با موزه هنر متروپولیتن در نیویورک جایگاه ویژه‌ای در میراث او دارد. در سال ۲۰۰۷، بخش عکاسی موزه، یک «مجموعه هربرت میچل» عظیم را دریافت کرد که شامل ۳۸۸۵ استریوگراف می‌شد و قدمت آن‌ها به طور تقریبی از ۱۸۵۰ تا ۱۹۲۰ بود. این مجموعه به عنوان یک مجموعه و خرید جداگانه ثبت شد و به وضوح مقیاس دارایی‌های او را نشان می‌دهد. پس از مرگ میچل در سال ۲۰۰۸، این موزه از طریق وصیت‌نامه‌ی او اقلام بسیار دیگری را برای بخش‌های گوناگون خود دریافت کرد: عکس‌هایی با تکنیک‌های مختلف، نقشه‌های معماری، آلبوم‌ها، آلبوم‌های بریده‌جراید، و آثار کاغذی بُرِش‌خورده. با توجه به شماره‌های موجودی آثار، تعداد این اقلام به صدها و هزاران مورد می‌رسد.

به کانال تلگرام ما (به زبان روسی) بپیوندید: اورانیا. با تلگرام پریمیوم، می‌توانید پست‌ها را در خود اپلیکیشن ترجمه کنید. بدون آن هم بسیاری از پست‌ها به وب‌سایت ما لینک شده‌اند، جایی که می‌توانید زبان‌ها را تغییر دهید — بیشتر مقالات جدید از همان ابتدا به چند زبان منتشر می‌شوند.