«Грязный драг» — книга Эвелин Аннус о квир-перформансе в условиях расизма и нацизма

В июне 2026 года издательство mdwPress выпустило книгу «Грязный драг. Перформативные транспозиции» (Dirty Dragging: Performative Transpositions) на английском языке. Та же книга на немецком языке вышла в этом же издательстве в декабре 2025 года. Автор книги — Эвелин Аннус (Evelyn Annuß), профессор гендерных исследований и директор Международного исследовательского центра гендера и перформативности при Венском университете музыки и исполнительских искусств (mdw — Universität für Musik und darstellende Kunst Wien, Австрия). Исследование создавалось в рамках программы Гейзенберга Немецкого исследовательского сообщества (DFG) в Свободном университете Берлина.

Книга переосмысляет квир-теорию драга в транснациональной перспективе. Драг-перформанс — форма театрального представления, при которой исполнитель примеряет одежду и манеры, традиционно связанные с другим гендером, нередко в художественной или гротескной форме. Аннус рассматривает эту практику не как отдельное явление, а в контексте трёх исторических систем расового и политического насилия: нацистской Германии, апартеида в Южной Африке и режима Джима Кроу в США.

Апартеид — система расовой сегрегации и господства белого меньшинства, действовавшая в Южной Африке с 1948 по 1994 год. Режим Джима Кроу — комплекс законов, закреплявших расовую сегрегацию на американском Юге примерно с 1877 по 1965 год. Именно в этих условиях автор изучает, как перформативные практики приобретали разное значение: одни становились формой сопротивления, другие превращались в инструмент угнетения.

В книге рассматривается в том числе блэкфейс (blackface) — театральная практика, при которой исполнители (как правило, белые) гримировались под темнокожих людей, нередко изображая их в стереотипной и унизительной манере. Аннус анализирует блэкфейс как расистскую форму перформативной трансгрессии и сопоставляет её с квир-практиками.

Особое место в книге занимает понятие «креолизации» — процесса, при котором разные культурные традиции смешиваются и порождают новые гибридные формы. Аннус применяет его к анализу квир- и карнавальных форм представления, показывая, как они создавали пространство коллективного сопротивления в условиях расизма и авторитаризма.

Исследование охватывает три региона: Южную Африку, США и альпийскую Европу. В каждом из них автор отслеживает, как схожие перформативные практики приобретали разное политическое значение в зависимости от исторического контекста. Книга также обращается к современности, предлагая понимать квир-перформанс как форму коллективного ответа на нарастающий авторитаризм.