أندريه أفينوف: فنان روسي مهاجر، ورجل مثلي، وعالم

كان أندريه أفينوف (Andrey Avinoff) عالم حشرات وفناناً روسياً، وصديقاً لـ ألفريد كينسي (Alfred Kinsey). كان جامعاً للتحف، ومتذوقاً للجمال، ورجلاً مثلياً، ومع ذلك لم يعلن عن ميوله الجنسية قط. بعد ثورة عام 1917، غادر أفينوف روسيا متجهاً إلى الولايات المتحدة. ولم تُنشر لوحاته المائية ذات الطابع الشبقي المثلي (homoerotic) إلا في القرن الحادي والعشرين.

أقيم معرض بعد وفاته للوحاته في بيتسبرغ عام 1953، ولم يأتِ على ذكر هذا الجانب من حياته. في الولايات المتحدة التي كانت تعاني من رهاب المثلية في تلك الحقبة، أخفى المنظمون عمداً هوية أفينوف كفنان روسي مثلي الجنس.

هذا يجعل إرثه أكثر أهمية - سواء من حيث اتساع اهتماماته أو هويته المعقدة والمتعددة الطبقات. كان أفينوف فناناً روسياً مثلياً، وفي الوقت نفسه، كان أرثوذكسياً تقليدياً تمكن من تحقيق النجاح في عالم العلوم والتعليم الأمريكي الشديد التمسك بالمعيارية المغايرة (heteronormative).

في هذا المقال، سنستعرض سيرة المهاجر الروسي ورسام الفراشات، والباليه، والأوركيد، وأقواس قزح، وفقاعات الصابون، والشباب الوسيمين.

الأصول والطفولة والاهتمامات المبكرة

وُلد أندريه نيكولايفيتش أفينوف في عام 1884 في تولتشين (Tulchyn) (وهي الآن في أوكرانيا) لعائلة أرستقراطية. تذكر معارف العائلة لاحقاً أنه كان طفلاً يتمتع بقدرة لغوية متطورة بشكل غير عادي، وتجعيدات ذهبية طويلة، وملامح وجه رقيقة.

نشأ محاطاً بأقارب نبلاء يعود نسبهم إلى عائلة قديمة من بويار نوفغورود (Novgorod boyars) (نبلاء رفيعي المستوى). حارب جده ضد نابليون وارتقى إلى رتبة أدميرال، وكان والده فريقاً (lieutenant general). وأصبح شقيقه الأكبر نيكولاس (“نيكا”) لاحقاً مصلحاً ليبرالياً ملتزماً، في حين أصبحت شقيقته إليزافيتا (إليزابيث) فنانة ناجحة – حيث رسمت صوراً شخصية لأصحاب الملايين الأمريكيين وحتى لفرانكلين روزفلت (Franklin Roosevelt).

“بخط يد جميل وأنيق – وبفن الخط الخاص به – رسم مخططات طويلة، تواءم ماضيه مع فترة ما قبل ميلاد المسيح. كان واثقاً تماماً من أنه يرتبط بـ كليوباترا (Cleopatra) بقرابة غير مباشرة…”

— أليكس شوماتوف (Alex Shoumatoff)، حفيد شقيق أندريه أفينوف. ذكريات عائلية

وفقاً لأسطورة عائلية، اصطاد أندريه أول فراشة له في سن الخامسة، وبحلول السابعة كان يقرأ بالفعل كتب عالم الحشرات الأمريكي ويليام ج. هولاند (William J. Holland). ومنذ ذلك الحين، رافقته الفراشات لبقية حياته.

كان والد أفينوف رجلاً لطيفاً: كان الأطفال محبوبين، ونادراً ما يُمنعون من أي شيء، وكانوا يتلقون التشجيع في أي شغف يطورونه. لقد علّم إليزافيتا التطريز بغرزة التقاطع (cross-stitch). ومنه ورث أندريه شغف جمع الأشياء، وروح الدعابة الدقيقة، وعادة الترحيب بالضيوف بكرم بالغ.

في عام 1893، عُين والده ضابطاً قائداً في طشقند. وسافر أندريه البالغ من العمر تسع سنوات إلى هناك مع عائلته عبر فلاديكافكاز (Vladikavkaz)، وتبليسي (Tbilisi)، وباكو (Baku)، وبحر قزوين (Caspian Sea). في طشقند، صادقت عائلة أفينوف عائلة كيرينسكي (Kerensky) وهربوا من الحر إلى جبال شيمغان (Chimgan Mountains)، حيث عاشوا في خيمة بدوية (يورت).

“في ذلك الصيف عانوا كثيراً من الحر. يتذكر والدي كيف سمع، عندما كان طفلاً، أن جدته وجده كانا يجلسان في براميل من الماء في طشقند ويلعبان الورق.”

— أليكس شوماتوف، حفيد شقيق أندريه أفينوف. ذكريات عائلية

أثناء جمع الفراشات النادرة في أوزبكستان، قام أفينوف أيضاً برسمها بالألوان المائية. وبسبب قصر النظر الخلقي الذي كان يعاني منه، كان بإمكانه تمييز أدق تفاصيل تشريحها دون أي أدوات.

لم تستطع والدته تحمل حرارة طشقند. وبعد عام، عادت إلى ضيعة العائلة في شيدييفو (Shideyevo)، واصطحبت معها أندريه وشقيقته الصغرى. استقر أندريه في ملحق للكنيسة. هناك، كان يتنقل من نشاط إلى آخر وسرعان ما ملأ الغرفة بالفوضى، بما في ذلك قشور بذور عباد الشمس التي كان يأكلها باستمرار. وبحلول ذلك الوقت، كانت مجموعته قد نمت بشكل ملحوظ واستمرت في التوسع، بما في ذلك العينات النادرة.

كانت تجمعه علاقة دافئة بشقيقته الصغرى إليزافيتا: فقد علمها الرسم وكان يساعدها دائماً. في شتاء عام 1905، نحتت إليزافيتا تمثالاً من الثلج لـ ماري أنطوانيت (Marie Antoinette) في الحديقة، وقام أندريه، الذي كان يبلغ من العمر حينها 21 عاماً، بصنع تمثال لـ فولتير (Voltaire) بجانبها. تمكن شقيقهم الأكبر نيكولاس من تصويرهما، لكن في الليل قام الحارس بتحطيم “رجال الثلج” بمجرفة، ظناً منه أنهم لصوص.

التعليم والخدمة والرحلات الاستكشافية

في عام 1905، تخرج أفينوف من جامعة موسكو حاصلاً على درجة علمية في القانون وتولى منصباً في مجلس الشيوخ كمساعد للأمين العام، حيث قام بمراجعة مراسلات المشتبه في كونهم ثواراً. وفي عام 1911، عُيِّن أميناً للغرفة (chamberlain) في بلاط نيقولا الثاني (Nicholas II)؛ وضمن السلك الدبلوماسي، عمل كمسؤول عن التشريفات. وخلال إجازاته، كرس نفسه للفراشات.

مكنه ميراث من عمه من ترك الخدمة الحكومية وتنظيم رحلتين استكشافيتين لجمع الفراشات. حدثت الأولى في عام 1908. وفي الثانية، عام 1912، عبر المنحدرات الغربية لجبال الهيمالايا - من الهند إلى تركستان.

كان اكتشافه الأكثر شهرة في علم حرشفيات الأجنحة (lepidopterology) هو نوع جديد من الفراشات، أطلق عليه اسم بارناسيوس أوتوكراتور (Parnassius autocrator) (“أبولو الحاكم المطلق”) لمظهرها المهيب.

عاد أفينوف بمجموعة تضم 80,000 عينة، تشمل حوالي 90٪ من جميع أنواع الفراشات التي كانت معروفة في ذلك الوقت من آسيا الوسطى. في شقته في سانت بطرسبرغ، كانت الخزائن المليئة بالمجموعة جزءاً من الديكور الداخلي. بعد الثورة، صادر الشيوعيون المجموعة وتم نقلها إلى متحف علم الحيوان في سانت بطرسبرغ.

في عام 1913، عرض أفينوف مجموعته وعمله في اجتماع لجمعية علم الحشرات في لندن (Entomological Society of London)، متحدثاً بلغة إنجليزية لا تشوبها شائبة. كتب لاحقاً سلسلة من الكتب عن فراشات آسيا الوسطى وحصل على ميدالية ذهبية من الجمعية الجغرافية الإمبراطورية الروسية تقديراً لها.

أُقيم معرضان لأعماله في موسكو إلى جانب فنانين آخرين. عرض أفينوف فراشات بالإضافة إلى مناظر طبيعية صوفية ذات طابع “تِبِتي”؛ وبالقرب منها كانت تُعلق لوحات تجريدية لـ ماليفيتش (Malevich) وكاندينسكي (Kandinsky). وفي العام نفسه، التقى بـ سيرغي دياغيليف (Sergei Diaghilev).

قبل الحرب العالمية الأولى، ساعد في تمويل 42 رحلة استكشافية إضافية من نفس النوع. وبحلول سن الثلاثين، كان أفينوف قد جمع واحدة من أكبر مجموعات الفراشات في أوروبا ونشر سبعة مقالات عن اكتشافاته بثلاث لغات.

الحرب العالمية الأولى والهجرة

مع اندلاع الحرب العالمية الأولى، أُعفي من الخدمة العسكرية بسبب ضعف بصره. عمل بعد ذلك في اتحاد زيمستفو (Zemstvo Union) (اتحاد للمجالس المحلية الريفية) - وهو ما يعادل الصليب الأحمر - وقام برعاية الجرحى في وودج (Łódź).

في 1915-1916، أرسله اتحاد زيمستفو إلى نيويورك لشراء الذخيرة والإمدادات الطبية. هناك، حضر أفينوف عرضاً لـ فاسلاف نيجينسكي (Vaslav Nijinsky)، والتقى به في الكواليس بعد العرض، ورسم لاحقاً صورة شخصية له.

أمضى أفينوف عام 1916 ومعظم عام 1917 في روسيا، لكن في سبتمبر 1917 تم إرساله مرة أخرى إلى الولايات المتحدة. سافر شرقاً عبر سكة حديد عبر سيبيريا (Trans-Siberian Railway) المكتملة حديثاً، مروراً باليابان، ونزل في سان فرانسيسكو. استخدم هذه الرحلة كفرصة للهجرة: من الناحية الرسمية، وصل كممثل للحكومة المؤقتة الجديدة، التي كان شقيقه نيكولاس يشغل فيها منصباً وزارياً.

في الشتاء نفسه، غادرت إليزافيتا، شقيقة أفينوف، إلى الولايات المتحدة في أحد القطارات الأخيرة – مع زوجها ليو شوماتوف (Leo Shoumatoff) وعائلتهما. بقي نيكولاس في روسيا. وفي عام 1919، دُمرت ضيعتهم.

تمكن أفينوف من إنقاذ القليل من عينات الفراشات المحببة إليه، ومجموعة من اللوحات المائية من رحلته الاستكشافية الثانية، وعدة لوحات، بما في ذلك الفكرة الكريتية (Cretan Motif). تصور اللوحة رجلاً عارياً مرناً مفتول العضلات يصارع ثعباناً عملاقاً؛ وتشبه عباءته، في ظلها (silhouette)، جناح فراشة ضخمة. إن الإشارة إلى كريت كـ “جنة للمثليين” في خيال نهاية القرن التاسع عشر (fin-de-siècle) يزيد من تعزيز هذه الرمزية.

السنوات المبكرة في الولايات المتحدة

بعد نهاية الحرب العالمية الأولى، وجد أندريه وإليزافيتا نفسيهما في الولايات المتحدة: كان هو في الثالثة والثلاثين، وهي في التاسعة والعشرين. وبما تبقى معهما من أموال، اشتريا مزرعة ألبان بالقرب من مدينة نيويورك. أصبحت المزرعة ملجأً مؤقتاً للمهاجرين الجدد من روسيا: كادت غرفة في الطابق الأرضي بأربعة أسرة أن تتحول إلى مهجع. خلال النهار، كان الوافدون الجدد يعملون في حديقة الخضروات؛ وفي المساء، كانوا يتجمعون للحديث.

لم تنجح تجارة الألبان. وبدأت إليزافيتا في كسب المال عن طريق رسم اللوحات الشخصية. عمل زوجها ليو في شركة طائرات سيكورسكي وتوفي في عام 1928 - حيث غرق عن طريق الخطأ.

كان الإرث الثقافي لأفينوف، وإيمانه الأرثوذكسي، ومثليته الجنسية لا يقل أهمية بالنسبة له عن حبه للفراشات وموهبته الفنية. ومع ذلك، لم يتناسب أي من هذا بسهولة مع القيم العلمية والبروتستانتية والرأسمالية لبلده الجديد. ونتيجة لذلك، كان لابد من ترجمة أشكال هويته الروسية إلى أشكال يمكن أن تعمل داخل بيئة أمريكية.

بحلول ذلك الوقت، كانت نيويورك تقدّر الموسيقى والمسرح الروسيين، وتعرف أعمال فنانين روس، من بينهم ليون باكست، وبوريس أنيسفيلد، ونيقولا ريريخ. وبدأ أفينوف يكسب مالاً جيداً من تصميم الإعلانات للشركات الأمريكية. وفي عام 1924، فاز بجائزة في المعرض السنوي الثالث لفن الإعلان عن رسمٍ لزجاجة من عطر «فلوريان» من كولجيت، ظهرت خلفها قمم الهيمالايا المكسوة بالثلوج، في إحالة إلى ماضيه.

عمل أفينوف بانتظام مع شركة جونز مانفيل (Johns-Manville)، المصنّعة لألواح الأسقف الأسبستية ومواد البناء، وتعاون لفترة وجيزة مع شيفروليه. وفي عام 1930، صمّم شعار حرف S المجنّح لمروحيات سيكورسكي، وهو شعار ما زال مستخدماً حتى اليوم.

«لعلّه الرجل الوحيد الذي أقام، أو حاول أن يقيم، صلةً بين الفراشات والثورة الروسية».

— جيفري تي. هيلمان، مجلة «ذا نيويوركر»، 1948

أقيم في عام 1921 أول معرض فني بارز لأعمال أفينوف.

العودة إلى علم الحشرات والعمل في المتحف

«في الوقت الحاضر، كدت أفقد كل أمل في استعادة هذه المجموعة [من الفراشات]، وليست لدي الشجاعة ولا الوسائل لبدء مجموعة جديدة».

— أندريه نيقولايفيتش أفينوف

في البداية، لم يخصص أفينوف للفراشات إلا وقتاً قليلاً، إذ كان منشغلاً بتأمين معيشته. وأقنعه زميله شارل أوبيرتور (Charles Oberthür)، وهو اختصاصي فرنسي في عثّات أبي الهول، بالعودة إلى علم الحشرات، وعدّ ذلك واجباً تجاه العلم.

ساعدت أفينوفَ سمعته بوصفه عالم حشرات وصلاته بجامع العينات ب. بريستون كلارك. وبناءً على توصية منهما، حصل على وظيفة في قسم علم الحشرات بمتحف كارنيغي في بيتسبرغ. وفي عام 1922، تعرّف إلى وليام ج. هولاند (William J. Holland)، الذي كان قد قرأ كتبه منذ طفولته. وكان هولاند يدير المتحف والجامعة معاً. وفي تلك المرحلة، كانت مؤسسة كارنيغي تموّل بسخاء مشروعات ترمي إلى توسيع آفاق شباب بيتسبرغ، من حفريات أثرية وبحوث علمية واقتناء أحافير وعينات حشرية للمتحف.

استلطف هولاند أفينوف وعرض عليه منصب مساعد أمين قسم علم الحشرات، فقبله. وفي عام 1923، تولّى فرز مجموعة المتحف وحدّد ثلاثةً وعشرين نوعاً جديداً من الفراشات.

ووفاءً له، سمّى هولاند فراشة Erebia avinoffi تيمناً بأفينوف، وفراشة Thanaos avinoffi تيمناً بجدّه الأميرال.

«كان فنّه فنَّ ثقافة رفيعة، كما كان الفن في روسيا».

— جون ووكر، مدير المعرض الوطني للفنون في الولايات المتحدة

تقاعد هولاند بعد وقت قصير، ثم لم يلبث المدير التالي للمتحف أن توفي عام 1926. عندئذ دُعي أفينوف إلى تولّي الإدارة، فوافق وظل في المنصب عشرين عاماً. وكان من إنجازاته اقتناء هيكل كامل لديناصور تيرانوصور.

نال أفينوف في عام 1927 دكتوراه فخرية في العلوم من جامعة بيتسبرغ، وأصبح مواطناً أمريكياً في العام التالي. وألقى في الجامعة محاضرات في قسمي الفنون الجميلة وعلم الأحياء. كما صمّم بنفسه «الغرفة الروسية»، وهي واحدة من «قاعات القوميات» التعليمية التي تحاكي الديكورات الداخلية التقليدية لمختلف الثقافات.

أطلقت المصادرات الواسعة لممتلكات الكنيسة والأرستقراطية، التي شرعت فيها الحكومة البلشفية، موجةً من بيع الممتلكات الروسية المصدّرة في أوروبا والولايات المتحدة خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. واشترى أفينوف كتباً من تلك المبيعات، فكوّن مجموعة كبيرة من المطبوعات الروسية في الفن والعمارة والثقافة والتاريخ. وتُحفظ المجموعة اليوم في مكتبة ضيعة هيلوود (Hillwood Estate)، وتضم طبعات نادرة محدودة التوزيع، ونسخة واحدة محفوظة على نحو فريد على الأقل، هي صورة طبق الأصل من «سفر رؤيا» مصوّر يعود إلى العصور الوسطى.

«كنت أرى الدكتور أفينوف فترةً في الاجتماعات وما شابهها، ولا بد أن أقول إنه ترك في نفسي أثراً عميقاً. […] لم ألتقِ قط شخصاً يملك مثل معارفه الموسوعية. كنت أحاول في كل حفلة أن أستكشف حدود معرفته، ولم أنجح أبداً، لأنه كان يعرف كل شيء حقاً. وفي كل مرة كان يفاجئنا بحقيقة بالغة التخصص أو بشيء لا نتوقعه. وكان يفعل ذلك دائماً باحترام، كأنه يعتذر عن حدّة ذكائه. كان الأمر لافتاً جداً؛ ولعلها سمة روسية».

— جون ووكر، مدير المعرض الوطني للفنون في الولايات المتحدة

زار أندريه أفينوف جامايكا ست مرات بين عامي 1925 و1940، وجمع نحو أربعة عشر ألف فراشة. واشترى سيارة شيفروليه لأنه أراد أن «يصبح أمريكياً» ويقود في أنحاء الجزيرة، لكنه لم يتعلم القيادة قط، فكان ابن أخته يتولى المقود. وتُحفظ مجموعته الجامايكية في متحف كارنيغي للتاريخ الطبيعي.

وفي أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، توصّل إلى اتفاق مع السلطات السوفيتية لفهرسة مجموعته الروسية التي أُمّمت بعد الثورة. وكانت تُرسل إليه من لينينغراد دفعات من الحشرات ليدرسها، فيما كان يشتري لبيتسبرغ عينات مماثلة ومجموعات كاملة.

وفي تلك الفترة، اختفى شقيقه نيقولا، بعد اعتقاله السابع والأخير في نوفمبر 1937، إبّان حملات التطهير الستالينية. كما توفيت إحدى قريباته في معسكر عقابي على نهر ينيسي عام 1942.

في المجال العلمي، درّس أفينوف الرسم العلمي وعلم الأحياء في جامعة بيتسبرغ، وكان عضواً في مجلس إدارة الرابطة الأمريكية للمتاحف، وترأّس لجنة المتاحف العلمية التابعة لعصبة الأمم، وانتُخب زميلاً في الجمعية الأمريكية لعلم الحشرات، وعُيّن أميناً في مجلس أمناء المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي. ومن عام 1937 حتى وفاته، تراسل مع فلاديمير نابوكوف، ويكاد يكون مؤكداً أنه قدّم له المشورة والمساعدة في عمله العلمي بجامعة هارفارد.

وخارج نطاق منصبه الأساسي، ألقى محاضرات في تاريخ الفن، وانضم إلى اللجنة التي أشرفت على إنتاج مشروعات طليعية لرابطة الملحنين في نيويورك، وشارك في مجلس إدارة أوركسترا بيتسبرغ السيمفونية، وعمل لصالح جمعية الباليه الأمريكية في نيويورك، وأقام معارض فردية لأعماله.

نحو عام 1935، اقتنى صديقه جورج هان (George Hann)، وهو رجل أعمال ثري ومن رواد النقل الجوي التجاري في الولايات المتحدة، مجموعة كبيرة من الأيقونات الروسية. وظلت مجموعة هان قرابة أربعة عقود تُعد من أفضل مجموعات الأيقونات خارج الاتحاد السوفيتي، فيما غدا أفينوف أبرز مرجع فيها داخل الولايات المتحدة. وفي يوليو 1943، شكر الرئيس روزفلت أفينوف على معلومات قدّمها عن أيقونات أهداها إليه سفراء أمريكيون لدى الاتحاد السوفيتي.

بعد وفاة هان، بيعت المجموعة متفرقة في المزادات. لكن المرمم السوفيتي المهاجر فلاديمير تيترياتنيكوف (Vladimir Teteriatnikov) أعلن أن معظمها تقريباً مزوّر حديث أو نسخ مقلدة. وأضر ذلك بسوق الأيقونات الروسية الدولية وبسمعة أفينوف خبيراً. ومع ذلك، أقرّ تيترياتنيكوف بأن أفينوف كان متخصصاً جيداً، لكنه أخطأ لاعتماده على المقارنة برسوم الكتب، ولا سيما الإصدارات المنشورة قبل عام 1900، وهي منشورات لم توثّق صناعة الأيقونات في القرن العشرين.

انهارت آمال أفينوف في تعاون المتاحف حول العالم، ومنها المؤسسات السوفيتية، مع اندلاع الحرب العالمية الثانية. وكان أيضاً من أبرز الموقّعين على بيان احتجاج على الغزو السوفيتي لفنلندا في 30 نوفمبر 1939.

«أعدّ أفينوف واحداً من أعظم الناس في العالم. وصل هو وشقيقته إلى هذا البلد بلا مال، وأصبحا اثنين من أبرز مواطنيه. وأنا فخور بأمريكا لأن ذلك حدث، وفخور بهما».

— أرشيبالد روزفلت، نجل الرئيس ثيودور روزفلت وصديق أسرة أفينوف

السنوات الأخيرة: نيويورك، الرسم المكثف، والوفاة

في عام 1945، وبعد إصابته بنوبة قلبية، تقاعد أفينوف من المتحف وانتقل إلى قصر شقيقته في لوكست فالي بجزيرة لونغ آيلاند. وفي عام 1948، أقنعها بالانتقال معه إلى مانهاتن، فاستأجرا شقتين فاخرتين متجاورتين في الجادة الخامسة.

وفي نيويورك، تفرغ للرسم. فرسم الطبيعة الصامتة والمناظر السريالية، وأنجز رسوماً نباتية. وخلال أربعة أعوام، وعلى الرغم من اعتلال صحته، أنجز أكثر من مئتي عمل، وأقيم له أحد عشر معرضاً فردياً. وكانت مجلة «لايف» تعتزم وضع صورته على غلاف عددها الصادر في خريف 1949.

«أفضل سبيل إلى فهم طبيعة الشعب الروسي وروحه هو دراسة مساعيه الإبداعية، كما تتجلى في الرسم والعمارة والأدب والموسيقى، دراسةً تقوم على التعاطف».

— أندريه أفينوف، «مقدمة لمعرض الفن الروسي»، 1943

كان أفينوف، بحسب إقراره، يمينياً في آرائه السياسية. وكان معادياً للسامية، وهو ما ظل بعض زملائه اليهود في بيتسبرغ يتذكرونه عنه. وكانت مثل هذه الآراء واسعة الانتشار في الإمبراطورية الروسية.

وكان شديد التدين؛ فقد تمسّك طوال حياته بالأرثوذكسية الروسية، وأقرّ في نفسه بنزعة صوفية صاغت مُثله العليا وقادته إلى موضوعات كثيفة الرمزية.

وعلى الرغم من تقليديته الظاهرة، كان حديثاً تماماً في جوانب أخرى. فقد تقبّل الرأسمالية والمواطنة الديمقراطية بسهولة، وساعده نشوءه الكوزموبوليتي وإتقانه اللغات على العمل بكفاءة في البيئة الأمريكية. وعلى خلاف كثير من المهاجرين الروس، لم يشارك إلا نادراً في الحملات العقيمة لإسقاط النظام البلشفي أو السوفيتي. وبدلاً من ذلك، سعى إلى حفظ أفضل ما تستطيع الثقافة الروسية تقديمه إلى الحضارة الغربية وترسيخه في وطنه الجديد.

توفي أندريه أفينوف في 16 يوليو 1949. وكانت كلماته الأخيرة: “الهواء - كم هو نقي.” بعد يومين، دُفن في كنيسة أرثوذكسية روسية. وتُقرأ الكتابة على شاهد قبره في مقبرة لوكوست فالي (Locust Valley Cemetery) في لونغ آيلاند: “الجمال سينقذ العالم” (BEAUTY WILL SAVE THE WORLD).

“بدا الأمر وكأن رائحة وردة تنبعث من طرف فرشاتي وأنا أرسم. أصبحت أنا الوردة.”

— أندريه أفينوف

▶️ ذكريات طالب سابق عن أفينوف (باللغة الإنجليزية) (يوتيوب)

المثلية الجنسية، الفن الشبقي المثلي، وكينسي

كانت الشخصية الرئيسية في التطور الجنسي والفكري لأفينوف هي الكاتب الفيينّي أوتو فاينينغر (Otto Weininger). نُشر كتابه الجنس والشخصية (Geschlecht und Charakter / Sex and Character) باللغة الألمانية في عام 1903، وأصبح، مثل رواية أجنحة (Wings) لكوزمين، من أكثر الكتب مبيعاً وإثارة للجدل. كان نيكولاس، شقيق أندريه، على دراية به - فقد أشارت زوجته ماريا إلى فاينينغر واقتبست فكرته بأن كل شخص يمتلك، إلى حد ما، جينات ذكورية وأنثوية معاً.

يبدو أن أفينوف كان يزور الحمامات الروسية بانتظام، ووصف لكينسي حمامات بها غرف خاصة ومدلكون شباب تتراوح أعمارهم بين 16 و20 عاماً، وكانوا “متاحين دائماً” - واحداً أو اثنين في كل مرة - وكانوا يخدمون العملاء عن طيب خاطر. كما كان يقدس راقص الباليه نيجينسكي.

في الولايات المتحدة، اضطر أفينوف إلى التكيف مع بيئة ثقافية أكثر رهاباً للمثلية مما كانت عليه في مدينته الأصلية سانت بطرسبرغ. على سبيل المثال، رفض الناشرون رسمه لغلاف مجلة الميكانيكي (The Machinist) لأنه بدا لهم “استعراضاً مبالغاً فيه للمفاتن الذكورية.”

في متحف كارنيجي (Carnegie Museum)، كان مديره هولاند (Holland) معروفاً برهابه للمثلية. وهناك راعٍ علمي آخر لأفينوف، وهو ب. بريستون كلارك (B. Preston Clark)، الذي عانى من انتحار ابنه المثلي في عام 1930. في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، اشتد رهاب المثلية والتعصب في الولايات المتحدة وانعكس ذلك في التشريعات.

لم يتباهَ أفينوف قط بمثليته الجنسية وأُجبر على توخي الحذر الشديد. عرفته النخبة في بيتسبرغ وقبلته كعازب مدى الحياة. فقط داخل دائرة ضيقة من الأصدقاء، كان يُنظر إلى مثليته كواحدة من جوانب سحره - كان الجميع يعرفون، ولم ينزعج أحد من ذلك.

“بالنسبة له، كان الفن انعكاساً للطبيعة. إن عبقرية الدكتور أفينوف [تشمل] الطيف الكامل للتجربة الإنسانية. […] ومثل أساتذة عصر النهضة، كان، من نواحٍ عديدة، عالماً بارعاً ومتميزاً، وفناناً، وخبيراً في المتاحف، ومتصوفاً، وصديقاً للكثيرين.”

— والتر ريد هوفي (Walter Read Hovey)، رئيس قسم الفنون الجميلة، جامعة بيتسبرغ

عاش أفينوف حياة مثلية نشطة ولكن سرية، وأنتج مجموعة كبيرة من الفن الشبقي المثلي. فبالإضافة إلى الفراشات والزهور، رسم شباناً عراة، وملائكة، وشياطين، وأشباحاً. بعد إصابته بنوبة قلبية في عام 1945، قام بتدمير معظم هذه الأعمال - فقد “لم يرغب في ترك مثل هذه الأشياء” لشقيقته. لاحقاً، أشار إلى ما حدث بأنه “محرقة” (holocaust) خاصة به.

يبدو أن علاقاته الرومانسية كانت غير مستقرة، وغير متكافئة، وقصيرة الأجل. في هذا، ربما كان يشبه شقيقه الأكبر نيكولاس - الذي اشتكت زوجته من أن حياتهما معاً لا يمكن أن تتنافس مع “الدعوة السامية” لزوجها.

صُممت واحدة من أشهر سلاسل الرسوم التوضيحية لأفينوف بين عامي 1935 و1938 لكتاب سقوط أتلانتس (The Fall of Atlantis) (1938) – وهي قصيدة طويلة باللغة الروسية نُشرت في الولايات المتحدة من قبل جورج ف. غولوخفاستوف (George V. Golokhvastoff). في عام 1944، أصدر أفينوف هذه الرسوم التوضيحية، التي نُفذت في الأصل بالفحم، والطباشير، والفرشاة، والقلم، والرش، والخدش على الورق، كمجلد منفصل محدود الإصدار من الحفر الضوئي (photogravures).

إن رسومات أفينوف المستنسخة كصور حفر ضوئي، متعددة الطبقات رمزياً - وهي تأملات في صعود وسقوط الحضارات، والروحانية، والطموح، والرغبة. تسكنها “أرواح” ذكورية مجنحة رائعة.

قاده اهتمامه بالنشاط الجنسي إلى صداقة مع ألفريد كينسي - وهو باحث في الجنس درس الفراشات أيضاً. في يناير 1948، نشر كينسي دراسته الرائدة السلوك الجنسي لدى الذكور (Sexual Behavior in the Human Male). بعد أن علم في أواخر عام 1947 أن الكتاب قيد النشر، كسر أفينوف صمته الطويل حول مثليته الجنسية: فكتب للمؤلف رسالة تهنئة، وفي الواقع، أعلن عن ميوله.

“اسمح لي بتقديم نفسي. أنا زميل في علم الحشرات… قرأت عن كتابك القادم في الإصدار الأخير لعام 47، وأنا مهتم جداً بمعرفة متى سيصدر… لقد قادتني ملاحظاتي للعالم الفني والمسرحي في روسيا القديمة - بما في ذلك الشعراء والكتاب - إلى التساؤل عما إذا كانت هناك تشابهات معينة مع الظروف في هذا البلد. آمل أن تعذر هذه الرسالة من شخص غريب.”

— أندريه أفينوف. رسالة إلى ألفريد كينسي. 14 ديسمبر 1947

تطورت صداقة وثيقة بين الرجلين. أصبح أفينوف مشاركاً نشطاً في عمل معهد أبحاث الجنس (Institute for Sex Research) الذي أُنشئ حديثاً. وقام بتزويده بمواد حول سيرته الجنسية، بالإضافة إلى عينات من أعماله الإبداعية الخاصة.

قدم أفينوف كينسي لبيئة نيويورك من الفنانين والراقصين والموسيقيين والمصممين المثليين. كما تحدث عن حلمه “بإنشاء نوع من الصندوق أو المنحة الدراسية في الوقت المناسب” يمكن أن يجمع بين الأرواح المتشابهة - أشخاص لديهم مزاج عاطفي مماثل وفلسفة جمالية مشتركة.

لقد دون بعض هذه الخطط كتابياً؛ وتُحفظ الوثائق في معهد كينسي. تصور أفينوف نادياً نخبوياً للرجال يحتوي على غرف خاصة مزينة بلوحات جدارية لشباب وسيمين، وأنتج رسومات أولية لمثل هذه اللوحات الجدارية - والتي نجت أيضاً في معهد كينسي. في مفهومه، كان من المفترض أن تتكون المنظمة من كبار الأعضاء الذين تتمثل مهمتهم في تحديد و"ترسيم" (initiate) المرشحين الشباب الواعدين. أطلق أفينوف عليها اسم “أبوكاتل” (APOCATL)؛ أصل الاسم غير معروف.

لقد خططا أيضاً لمشروع مشترك حول العلاقة بين الإبداع والنشاط الجنسي، لكن أفينوف لم يتمكن من إكمال سوى جزء من العمل - أكثر من 600 قطعة - قبل وفاته في عام 1949.

“إن الشباب ذوي الشعر الفاتح - الذين كانوا يمثلون في نظر أندريه المثل الأعلى لكل من الروحانية والجاذبية الجنسية - أعادوا إلى الأذهان الوصف التوراتي للملائكة ككائنات روحانية وجميلة في آن واحد.”

— بول جيبهارد (Paul Gebhard)، مساعد كينسي

في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، التحق أفينوف بفصول رسم النماذج الحية في معهد كارنيجي للتكنولوجيا (Carnegie Institute of Technology). وفي نفس الوقت تقريباً، درس آندي وارهول (Andy Warhol) في هاتين المؤسستين أيضاً - حيث وُلد ونشأ في بيتسبرغ في عائلة من المهاجرين الكارباثيين الروس. بدأ وارهول مسيرته برسم الفراشات وأصبح لاحقاً واحداً من أوائل الفنانين الأمريكيين الكبار الذين أعلنوا صراحة عن مثليتهم الجنسية.

في عام 2005، أقام معهد كينسي معرض “ما وراء روسيا: شاغال، وتشليتشيف، وأفينوف” (Beyond Russia: Chagall, Tchelitchew, Avinoff)، الذي عرض أعمالاً من مجموعة المعهد وعرض، لأول مرة، رسومات أفينوف المثيرة (erotic drawings).

معرض الصور

اجتمعت الأخلاق التي لا تشوبها شائبة، والوقار الأرستقراطي، وروح السخرية الذاتية في أندريه أفينوف جنباً إلى جنب مع قدرة هائلة على العمل. من حيث المهنة، يمكن تصنيفه بسهولة كرسام توضيحي، إلا أن أعماله كُرست لمواضيع أخذها بمنتهى الجدية - إحساس صوفي بالترابط بين الطبيعة والحياة والروح. وفي نفس السياق، امتزج الهوس بـ “الإنجاز الفائق” مع الجماليات في أعماله.

“يجب أن يُعتبر أفينوف بحق واحداً من أهم الفنانين الباقين من العصر الفضي الروسي (وهي فترة من الإبداع الاستثنائي في الفنون والأدب الروسي في بداية القرن العشرين) الذين وصلوا إلى الولايات المتحدة. فهو لم يجسد المُثل والممارسات للعصر الفضي […] في حياته وعمله فحسب، بل نقلها أيضاً إلى الجيل التالي من الفنانين والمثقفين في نيويورك، الذين سيحولون المدينة إلى المركز العظيم التالي لثقافة الحداثة الدولية.”

— لويز ليبينكوت (Louise Lippincott)، معهد كارنيجي

اشترك في قناتنا على تيليجرام (بالروسية): أورانيا. مع تيليجرام بريميوم، يمكنك ترجمة المنشورات داخل التطبيق. وبدونه، ترتبط العديد من المنشورات بموقعنا الإلكتروني، حيث يمكنك تبديل اللغات — تُنشر معظم المقالات الجديدة بلغات متعددة منذ البداية.