أندريه أفينوف: فنان روسي مهاجر، ورجل مثلي، وعالم

كان أندريه نيكولايفيتش أفينوف (Andrey Avinoff) فناناً وعالم حشرات ومديراً لمتحف، وصديقاً لعالم الجنس ألفريد كينسي (Alfred Kinsey). كان جامعاً شغوفاً للتحف، ومتذوقاً للجمال، ورجلاً مثلياً، ومع ذلك لم يعلن عن ميوله الجنسية قط. بعد ثورة عام 1917، غادر أفينوف روسيا مهاجراً إلى الولايات المتحدة. ولم تُعرض لوحاته المائية ذات الطابع الشبقي المثلي على الجمهور الواسع إلا في القرن الحادي والعشرين.

أقيم معرض لأعماله الفنية بعد وفاته في بيتسبرغ عام 1953، ولم يأتِ على ذكر هذا الجانب من شخصيته. في ظل ظروف رهاب المثلية في أمريكا في تلك الحقبة، أخفى المنظمون عمداً هوية أفينوف.

وهذا ما يجعل إرثه أكثر أهمية: اتساع اهتماماته وتعقيد حياته الداخلية. كان أفينوف فناناً مثلياً، وفي الوقت نفسه، كان تقليدياً أرثوذكسياً تمكن من تحقيق نجاح استثنائي في عالم العلوم الأمريكية الشديد التمسك بالمعيارية المغايرة.

في هذا المقال، سنستعرض سيرة المهاجر الروسي الذي رسم الفراشات، والباليه، والأوركيد، وأقواس قزح، وفقاعات الصابون، والشباب الوسيمين.

الأصول والطفولة والاهتمامات المبكرة

وُلد أندريه نيكولايفيتش أفينوف في عام 1884 في تولتشين (Tulchyn) (في أوكرانيا الحالية) لعائلة أرستقراطية. وتذكره معارف العائلة كطفل ذي تجعيدات ذهبية طويلة، وملامح وجه رقيقة، وقدرة متطورة للغاية على الكلام.

كانت العائلة تنتمي إلى النبلاء، وتعود بنسبها إلى عائلة قديمة من طبقة البويار (boyar) (نبلاء رفيعي المستوى) في نوفغورود (Novgorod)، وهم آل أوفينوف (Ovinov) (بالروسية: Ovinovy؛ Овиновы). حارب جده ألكسندر ضد نابليون في معركة الطرف الأغر (1805) إلى جانب الأسطول البريطاني وارتقى إلى رتبة أدميرال. وكان جده الأكبر لأمه، فلاديمير باناييف (Vladimir Panaev)، وزيراً للبلاط الإمبراطوري في عهد نيقولا الأول (Nicholas I) وشارك في تشكيل مجموعات متحف الإرميتاج الجديد.

خدم والد أفينوف برتبة فريق (lieutenant general). وأصبح شقيقه الأكبر نيكولاس لاحقاً مصلحاً ليبرالياً ملتزماً، في حين أصبحت شقيقته إليزافيتا فنانة ناجحة: رسمت صوراً شخصية لأصحاب الملايين الأمريكيين وحتى لفرانكلين روزفلت (Franklin Roosevelt). ضمنت التربية الكوزموبوليتية والمربيات في المنزل إتقان الأطفال للغات الإنجليزية والفرنسية والألمانية بشكل لا تشوبه شائبة.

«بخط يد جميل وأنيق – وبفن الخط الخاص به – رسم خرائط طويلة، ليقارن ماضيه بالفترة التي سبقت ميلاد المسيح. كان واثقاً تماماً من أنه يرتبط بـ كليوباترا (Cleopatra) بقرابة غير مباشرة…»

— أليكس شوماتوف (Alex Shoumatoff). من كتاب «الدم الروسي: وقائع عائلية» (1982)

وفقاً لأسطورة العائلة، اصطاد أندريه أول فراشة له في سن الخامسة، وبحلول السابعة كان يقرأ بالفعل كتب عالم الحشرات الأمريكي ويليام جاكوب هولاند (William Jacob Holland). ومنذ ذلك الحين، بقيت الفراشات شغفه الرئيسي طوال حياته.

كان والد أفينوف رجلاً لطيفاً. كان الأطفال محبوبين، ونادراً ما يُحظر عليهم أي شيء، وكانوا يتلقون الدعم في اهتماماتهم (فقد علم هو نفسه إليزافيتا التطريز بغرزة التقاطع). ومنه ورث أندريه شغف جمع الأشياء، وروح الدعابة الدقيقة، وعادة الترحيب بالضيوف باهتمام وكرم.

في عام 1893، عُين والده قائداً عسكرياً في طشقند (Tashkent). وسافر أندريه البالغ من العمر تسع سنوات إلى هناك مع عائلته عبر فلاديكافكاز (Vladikavkaz)، وتبليسي (Tbilisi)، وباكو (Baku)، وبحر قزوين (Caspian Sea). في طشقند، صادقت عائلة أفينوف عائلة كيرينسكي (Kerensky)، وكانوا يهربون من الحر إلى جبال شيمغان (Chimgan)، حيث عاشوا في خيمة بدوية (يورت).

«في ذلك الصيف عانوا كثيراً من الحر. يتذكر والدي كيف سمع، عندما كان طفلاً، أن أجداده كانوا يجلسون في براميل من الماء في طشقند ويلعبون الورق.»

— أليكس شوماتوف. من كتاب «الدم الروسي: وقائع عائلية» (1982)

أثناء جمع الفراشات النادرة في أوزبكستان، قام أفينوف أيضاً برسمها بالألوان المائية. وقد سمح له قصر النظر الخلقي الذي يعاني منه بملاحظة أدق التفاصيل التشريحية للحشرات دون استخدام أي أدوات.

لم تستطع والدته تحمل مناخ طشقند. وبعد عام، عادت إلى ضيعة العائلة في شيدييفو (Shideyevo)، واصطحبت معها أندريه وشقيقته الصغرى. استقر أندريه في ملحق الكنيسة. هناك، كان يتنقل باستمرار من نشاط إلى آخر وسرعان ما ملأ الغرفة بالفوضى، بما في ذلك قشور بذور عباد الشمس التي كان يأكلها طوال الوقت. وبحلول ذلك الوقت، كانت مجموعته قد نمت بشكل ملحوظ واستمرت في التوسع بالعينات النادرة.

بنى علاقة دافئة مع شقيقته إليزافيتا. كان يعلمها الرسم ويساعدها دائماً. في شتاء عام 1905، نحتت تمثالاً من الثلج لـ ماري أنطوانيت (Marie Antoinette) في الحديقة، وقام أندريه البالغ من العمر واحداً وعشرين عاماً بنحت تمثال لـ فولتير (Voltaire) بجوارها. تمكن نيكولاس من تصويرهما، لكن في الليل قام الحارس بتحطيم التماثيل بمجرفة، ظناً منه أنهم لصوص.

الدراسة والخدمة والرحلات الاستكشافية

في عام 1905، تخرج أفينوف من كلية الحقوق بجامعة موسكو والتحق بالخدمة في مجلس الشيوخ الحاكم كمساعد للأمين العام. هناك كان يفحص رسائل المشتبه بهم في أنشطة ثورية. وفي عام 1911، حصل على رتبة أمين غرفة (kammerjunker) في بلاط نيقولا الثاني (Nicholas II)؛ وعمل في السلك الدبلوماسي كمدير للتشريفات. وقد ساعدته هذه التجربة الدبلوماسية، التي تطلبت لباقة استثنائية ومعرفة بالبروتوكول، لاحقاً في دخول الدوائر النخبوية لأقطاب الأعمال الأمريكيين بسهولة. لكنه كان يكرس إجازاته لدراسة الفراشات.

مكنه ميراث من عمه من تمويل عشرات الرحلات الاستكشافية والمشاركة شخصياً في رحلات بالغة الصعوبة. جرت الرحلة الاستكشافية الأولى في عام 1908. وفي الثانية، عام 1912، عبر مع عالم الحشرات أليكسي ياكوبسون (Alexei Jakobson) والرياضي ميخائيل ماماييف (Mikhail Mamaev) المنحدرات الغربية لجبال الهيمالايا - من الهند إلى فرغانة عبر لداخ (Ladakh)، وقراقرم (Karakoram)، وتركستان الصينية.

كان اكتشافه الأكثر شهرة هو نوع جديد من الفراشات عثر عليه في جبال البامير (Pamir) في عام 1913. أطلق عليه أفينوف اسم بارناسيوس أوتوكراتور (Parnassius autocrator) — “أبولو الحاكم المطلق”. ولم يتم اختيار هذا الاسم فقط بسبب المظهر المهيب للحشرة، ولكن أيضاً تكريماً للذكرى الـ 300 لحكم عائلة رومانوف (Romanov)، مما يبرز التعاطف الملكي للمكتشف.

عاد أفينوف من الرحلة الاستكشافية بمجموعة تضم ثمانين ألف عينة. وشملت حوالي 90٪ من جميع أنواع الفراشات المعروفة آنذاك في آسيا الوسطى. وفي شقته في بطرسبرغ، أصبحت الخزائن التي تحتوي على الحشرات جزءاً من الديكور الداخلي. لاحقاً، بعد الثورة، صادر الشيوعيون المجموعة ونُقلت إلى معهد علم الحيوان في بتروغراد (Petrograd).

في عام 1913، قدم أفينوف مجموعته وأبلغ عن نتائج أبحاثه في اجتماع لجمعية علم الحشرات في لندن (Entomological Society of London)، متحدثاً بلغة إنجليزية لا تشوبها شائبة. وحصل على الميدالية الذهبية من الجمعية الجغرافية الإمبراطورية الروسية عن سلسلة منشورات حول فراشات آسيا الوسطى.

أُقيم له معرضان في موسكو بمشاركة فنانين آخرين. عرض أفينوف الفراشات وكذلك المناظر الطبيعية الصوفية ذات الطابع “التِبتي”؛ وعُرضت بالقرب منها لوحات تجريدية لـ كازيمير ماليفيتش (Kazimir Malevich) وفاسيلي كاندينسكي (Wassily Kandinsky). وفي العام نفسه، التقى بالمنتج المسرحي سيرغي دياغيليف (Sergei Diaghilev).

قبل الحرب العالمية الأولى، ساعد أفينوف في تمويل 42 رحلة استكشافية إضافية. وبحلول سن الثلاثين، كان قد جمع واحدة من أكبر مجموعات الفراشات في أوروبا ونشر سبع مقالات عن اكتشافاته بثلاث لغات. هذا النطاق الواسع من الاهتمامات العلمية والثقافية جعله أحد النماذج الأولية لشخصية كونستانتين غودونوف-تشيردينتسيف (Konstantin Godunov-Cherdyntsev) - المستكشف الأسطوري لآسيا الوسطى ووالد بطل الرواية في رواية الهبة (The Gift) للكاتب فلاديمير نابوكوف (Vladimir Nabokov).

الحرب العالمية الأولى والهجرة

مع اندلاع الحرب العالمية الأولى، أُعفي أفينوف من الخدمة العسكرية بسبب ضعف بصره. وعمل في اتحاد زيمستفو (Zemstvo Union) (وهي منظمة روسية تساعد المرضى والجرحى) وقام برعاية الجنود المصابين في مدينة وودج (Łódź) البولندية.

في عام 1915، أرسله اتحاد زيمستفو إلى نيويورك في مهمة دبلوماسية: شراء الأدوية والذخيرة والمعدات العسكرية للجيش الإمبراطوري. وهناك، حضر أفينوف عرضاً لـ فاسلاف نيجينسكي (Vaslav Nijinsky)، والتقى بالراقص في الكواليس، ورسم لاحقاً صورة شخصية له.

عاد أفينوف إلى روسيا في عام 1916، لكن في خريف عام 1917، قبل وقت قصير من ثورة أكتوبر، غادر مرة أخرى إلى الولايات المتحدة. هذه المرة سافر شرقاً على طول سكة حديد عبر سيبيريا (Trans-Siberian) المكتملة حديثاً عبر اليابان ونزل في سان فرانسيسكو. رسمياً، وصل كممثل للحكومة المؤقتة، حيث كان شقيقه نيكولاس يشغل منصب نائب وزير الداخلية. واستخدم أفينوف هذه الرحلة للهجرة.

وبينما كان في نيويورك أثناء وصول البلاشفة إلى السلطة، أرسل برقية لعائلته مطالباً إياهم بمغادرة البلاد على الفور. وفي شتاء ذلك العام، تمكنت والدته، وشقيقته إليزافيتا، وزوجها ليو شوماتوف (Leo Shoumatoff) من استقلال أحد آخر القطارات المتجهة شرقاً ووصلوا إلى الولايات المتحدة.

بقي شقيقه نيكولاس في روسيا. أثبت هذا القرار أنه قاتل: ففي عام 1919 دُمرت ضيعة العائلة، وتم إعدام نيكولاس نفسه - وهو مصلح ليبرالي سابق، بعد نجاته من عدة اعتقالات - رمياً بالرصاص على يد الشرطة السرية خلال الإرهاب العظيم لـ ستالين في عام 1937. ونجت زوجته ماريا بأعجوبة من القمع والاحتلال؛ وهاجرت لاحقاً ونشرت مذكراتها بعنوان حج عبر الجحيم (Pilgrimage Through Hell) (1968). إن التناقض المأساوي بين اندماج أندريه الناجح في أمريكا وموت شقيقه في زنازين ستالين قد ترك أثره على حياة أفينوف وفنه لاحقاً.

لم يتمكن الفنان من إنقاذ سوى عدد قليل من عينات الفراشات المفضلة لديه من روسيا، ومجموعة من اللوحات المائية من رحلته الاستكشافية الثانية، وعدة لوحات، بما في ذلك الفكرة الكريتية (Cretan Motif) (حوالي 1911-1915). وهي تصور رجلاً عارياً مرناً مفتول العضلات يصارع ثعباناً عملاقاً؛ وتشبه عباءته في شكلها جناح فراشة ضخمة. كانت جزيرة كريت في ثقافة مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين مكاناً رمزياً ليوتوبيا المثلية الجنسية.

السنوات الأولى في الولايات المتحدة

عند وصولهما إلى الولايات المتحدة، اشترى أندريه وإليزافيتا بما تبقى معهما من أموال مزرعة ألبان في باين بوش (Pine Bush) بولاية نيويورك. أصبحت المزرعة ملاذاً مؤقتاً للاجئين الروس: تحولت غرفة في الطابق الأرضي بأربعة أسرة إلى سكن جماعي. خلال النهار، كان الوافدون الجدد يعملون في حديقة الخضروات، وفي المساء يتجمعون للحديث.

لم تنجح الزراعة. ومع ذلك، لعب الجوار مع منتجع ياما فارمز إن (Yama Farms Inn) النخبوي في جبال كاتسكيل (Catskill)، حيث كان يقضي كل من توماس إديسون وهنري فورد وجون روكفلر عطلاتهم، دوراً مهماً في إعادة التأهيل الاجتماعي للعائلة. أدرك مالك النادي فرانك سيمان (Frank Seaman) موهبة أندريه وساعده على بدء مسيرته كرسام توضيحي تجاري. وسرعان ما وجدت إليزافيتا أيضاً ضالتها في رسم اللوحات الشخصية. أما زوجها ليو، فقد كان يعمل في شركة سيكورسكي (Sikorsky) للطائرات وتوفي عام 1928 (غرق عن طريق الخطأ).

لقد أنقذته مهاراته الدبلوماسية أكثر من مرة. ففي عام 1919، دعا الأمير غيورغي لفوف (Georgy Lvov)، أول رئيس للحكومة المؤقتة، أفينوف كمترجم في اجتماع مع الرئيس وودرو ويلسون في واشنطن، ثم في مؤتمر باريس للسلام، حيث نوقش النظام العالمي لمرحلة ما بعد الحرب. وهذا يثبت أن أفينوف لم يكن لاجئاً عادياً - بل واصل نشاطه على أعلى مستويات السياسة الدولية.

في العشرينيات من القرن العشرين، وبالاعتماد على اهتمام الأمريكيين بالفن الروسي (كانت نيويورك تعرف بالفعل ليون باكست، وبوريس أنيسفيلد، ونيقولا ريريخ)، بدأ أفينوف في كسب أموال جيدة من الإعلانات. وفي عام 1921، أُقيم أول معرض فني بارز لأفينوف.

في عام 1924، فاز بجائزة في معرض للفنون الإعلانية عن رسمه لصابون كولجيت-بالموليف (Colgate-Palmolive) على خلفية قمم الهيمالايا - وهو منظر طبيعي من ماضيه الخاص. وعمل أيضاً مع شركة أندروود (Underwood Typewriter Company) للآلات الكاتبة، والشركة المصنعة لمواد البناء جونز مانفيل (Johns-Manville)، والعلامة التجارية للسيارات شيفروليه (Chevrolet). وفي عام 1930، صمم أفينوف الشعار المجنح لحرف S (Winged S) لمروحيات إيغور سيكورسكي، وهو الشعار الذي لا يزال يُستخدم حتى اليوم.

«إنه على الأرجح الشخص الوحيد الذي أقام على الإطلاق - أو حاول إقامة - صلة بين الفراشات والثورة الروسية».

— جيفري تي. هيلمان. من مقال في مجلة نيويوركر، 1948

العودة إلى علم الحشرات والعمل في المتحف

«في الوقت الحاضر، كدت أتخلى عن كل أمل في استعادة هذه المجموعة [من الفراشات]، وليس لدي الشجاعة أو الوسائل لبدء مجموعة جديدة».

— أندريه أفينوف

في البداية، بسبب انشغاله بالبقاء على قيد الحياة، خصص أفينوف القليل من الوقت للفراشات. ومن أقنعه بالعودة إلى علم الحشرات هو المتخصص الفرنسي في عثيات أبو الهول (hawk moths) شارل أوبيرتور (Charles Oberthür)، الذي اعتبر ذلك واجباً تجاه العلم.

وقد ساعدته سمعته وعلاقاته مع جامع العينات بنجامين بريستون كلارك (Benjamin Preston Clark). ففي عام 1922، التقى أفينوف مرة أخرى في مؤتمر لعلم الحشرات بـ ويليام جاكوب هولاند (William Jacob Holland) - مدير متحف كارنيجي للتاريخ الطبيعي (Carnegie Museum of Natural History) في بيتسبرغ ومستشار جامعة بيتسبرغ. في تلك الفترة، كان أندرو كارنيجي يمول العلم بسخاء: الحفريات الأثرية، وشراء الحفريات والحشرات للمتحف.

أُعجب هولاند بالمهاجر الروسي، وعرض عليه أن يصبح مساعداً لأمين قسم علم الحشرات. في البداية رفض أفينوف، لأن الرسم التوضيحي كان يدر دخلاً أعلى تحتاجه الأسرة، لكنه وافق في عام 1924. وأثناء فرز مجموعة المتحف، سرعان ما حدد 23 نوعاً جديداً من الفراشات. وتقديراً له، أطلق هولاند اسم Erebia avinoffi على فراشة تيمناً بأفينوف، واسم Thanaos avinoffi تيمناً بجده الأدميرال.

«كان فنه فن ثقافة رفيعة، كما كانت في روسيا».

— جون ووكر، مدير المعرض الوطني للفنون (الولايات المتحدة)

بعد تقاعد هولاند والوفاة المفاجئة لخليفته دوغلاس ستيوارت، اتخذ مجلس الأمناء قراراً جريئاً في عام 1926: فقد دعوا أفينوف ليصبح مديراً للمتحف. لم يكن لديه درجة دكتوراه أمريكية ولا شهادة في الإدارة، لكن عالميته، ومعرفته الموسوعية، وإتقانه للغات عوضت عن افتقاره للشهادات الرسمية. وافق أفينوف وأدار المتحف طوال التسعة عشر عاماً التالية (1926-1945).

خلال سنوات الكساد الكبير، تمكن من موازنة الميزانية، والاحتفاظ بالموظفين، وتمويل 19 رحلة بحث علمي. وتحت إدارته، أجرى المتحف العديد من عمليات الاستحواذ، أشهرها شراء الهيكل العظمي النمطي (holotype) لـ الديناصور ريكس (Tyrannosaurus) مقابل 7000 دولار في عام 1941. كما أصلح أفينوف النظام التعليمي، وأدخل إنشاء الديوراما البيئية، وسبق عصره في أساليب تبسيط العلوم.

وقد قسم حياته وفقاً لـ “قاعدة الخمس ساعات” الصارمة. أوضح لابن أخته نيكولاس شوماتوف: “أنا أقدس الحقيقة العلمية حتى الساعة الخامسة مساءً. وبعد ذلك، يمكن أن تكون لدي أفكار أخرى”. في النهار كان عالماً محافظاً وإدارياً، وفي الليل كان يتحول إلى فنان ذي رؤية تنتهك لوحاته جميع الحدود التي وضعها هو نفسه في تصنيفات المتاحف.

في عام 1927، حصل أفينوف على درجة الدكتوراه الفخرية من جامعة بيتسبرغ، وفي عام 1928 أصبح مواطناً أمريكياً. وألقى محاضرات في الفنون الجميلة وعلم الأحياء، وصمم أيضاً “الغرفة الروسية” في “قاعات القوميات” (Nationality Rooms) بالجامعة - وهي فصل دراسي يحاكي التصميمات الداخلية العرقية التقليدية.

أدت المصادرات الجماعية للممتلكات في روسيا السوفيتية إلى موجة من المبيعات في الغرب في العشرينيات والثلاثينيات. كان أفينوف يشتري الطبعات الروسية في الفن والعمارة والتاريخ. واليوم، تُحفظ هذه المجموعة القيمة، التي تتضمن نسخة طبق الأصل فريدة لـ “سفر الرؤيا” المصور من العصور الوسطى، في مكتبة ضيعة هيلوود (Hillwood).

«لفترة من الوقت كنت أرى الدكتور أفينوف في الاجتماعات وما إلى ذلك. يجب أن أقول إنه ترك انطباعاً عميقاً في نفسي. […] لم أقابل قط أي شخص يمتلك معرفة شاملة مثله. في كل حفلة كنت أحاول إيقاعه، لكني لم أتمكن أبداً، لأنه كان يعرف كل شيء حقاً. في كل مرة كان يفاجئك بحقيقة عميقة المعرفة أو بشيء لم تكن تتوقعه. وكان يفعل ذلك دائماً باحترام، وكأنه يعتذر عن حدة ذكائه. كان الأمر مثيراً للفضول للغاية. ربما تكون هذه سمة روسية».

— جون ووكر، مدير المعرض الوطني للفنون (الولايات المتحدة)

من عام 1925 إلى عام 1940، سافر أفينوف إلى جامايكا ست مرات وجمع حوالي 14,000 فراشة (المجموعة محفوظة في بيتسبرغ). ورغبة منه في “أن يصبح أمريكياً”، اشترى سيارة شيفروليه للسفر حول الجزيرة، لكنه لم يتعلم القيادة أبداً: كان ابن أخته دائماً خلف عجلة القيادة.

في أوائل الثلاثينيات، توصل أفينوف إلى اتفاق مع السلطات السوفيتية لفهرسة مجموعته الروسية المؤممة. وكانت تُرسل إليه دفعات من الحشرات من لينينغراد لدراستها. وفي الوقت نفسه، كان يشتري مجموعات كاملة لبيتسبرغ.

في المجال العلمي، قدم أفينوف مساهمات كبيرة في علم الأحياء التطوري. فبالتعاون مع أمين المتحف الشاب والتر ر. سويدنر (Walter R. Sweadner)، درس فراشات من جنس كاراناسا (Karanasa). وأصبح بحثهما «فراشات كاراناسا: دراسة في التطور» (The Karanasa Butterflies, A Study in Evolution) (1951) علامة فارقة في دراسة ديناميكيات المناطق الهجينة والانتواع الجغرافي. أثبت العالمان أنه في مناطق التداخل، يحدث التزاوج، مما يمحو الحدود الصارمة بين الأنواع المنقسمة. في عصر ساد فيه مفهوم الأنواع الصارمة، كان هذا الفهم للسيولة البيولوجية أمراً مبتكراً.

كان أفينوف عضواً في مجلس الرابطة الأمريكية للمتاحف، وترأس لجنة المتاحف العلمية في عصبة الأمم، وكان عضواً في مجلس أمناء المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي. ومن عام 1937 حتى وفاته، تراسل مع فلاديمير نابوكوف، ونظراً لاهتماماتهما المشتركة، فمن المؤكد تقريباً أنه قدم المشورة للكاتب خلال فترة عمله في جامعة هارفارد.

وفي الوقت نفسه، ابتكر أفينوف مائتي لوحة مائية كاملة الألوان للعمل النباتي الذي ألفه أوتو إيمري جينينغز (Otto Emery Jennings) بعنوان «الزهور البرية في غرب بنسلفانيا وحوض أوهايو الأعلى» (Wild Flowers of Western Pennsylvania and the Upper Ohio Basin) (1953). عند توضيح النباتات بحجمها الطبيعي، التزم الفنان بقاعدة صارمة: لم يستخدم اللون الأبيض الرصاصي لإنشاء الإبرازات من حيث المبدأ، تاركاً سطح الورق الأبيض كما هو.

وقد وصفه مدير المعرض الوطني للفنون جون ووكر بأنه أحد أعظم رسامي الزهور الأمريكيين، واشترى عملين لأفينوف للمعرض: «الظهور» (Emergence) (حوالي 1948) و«زنبق (تفكك)» (Tulips (Disintegration)) (حوالي 1949). في هذه الأعمال اللاحقة، أفسحت الدقة النباتية المجال لدوافع سريالية للذبول والتحلل.

أيقونات هان وصادرات الفن السوفيتي

في حوالي عام 1935، حصل قطب الطيران جورج هان (George Hann)، الذي كان جزءاً من الدائرة المثلية لأصدقاء أفينوف، على مجموعة واسعة من الأيقونات الروسية. كانت تُباع من قبل وكالة الدولة السوفيتية “أنتيكفاريات” (Antikvariat)، التي أُنشئت للحصول على العملة الصعبة لاحتياجات التصنيع. وقام أفينوف بتجميع كتالوج لهذه المجموعة لمعرض عام 1944. في الولايات المتحدة، أصبح مرجعاً معترفاً به في الفن الروسي القديم: في يوليو 1943، شكره الرئيس فرانكلين روزفلت على المعلومات المتعلقة بالأيقونات التي أهداها إياه السفراء الأمريكيون في الاتحاد السوفيتي.

وفي عام 1981، نشر المرمم السوفيتي المهاجر فلاديمير تيترياتنيكوف (Vladimir Teteriatnikov) عملاً بعنوان «أيقونات ومزيفات» (Icons and Fakes)، حيث أعلن أن مجموعة هان بأكملها عبارة عن مزيفات حديثة، اختلقها فنانو العصر الفضي (Silver Age) للبيع. واتهم تيترياتنيكوف أفينوف باختلاق أسطورة أضفت الشرعية على المزيفات. وقد ألحق ذلك ضرراً بالغاً بسمعة عالم الحشرات كخبير.

ومع ذلك، ترفض الأبحاث الحديثة (مثل أبحاث ماريا تاروتينا، وويندي سالموند، وكريستين تشافيس) نظرية المؤامرة هذه رفضاً قاطعاً. فقد تبين أن أيقونات هان هي أعمال متأخرة أصلية (القرن 19 - أوائل القرن 20) أو ألواح قديمة خضعت لترميم جذري في ورش المؤمنين القدامى (Old Believers). قام البائعون السوفييت بتزوير الوثائق عمداً والمبالغة في عمر اللوحات لبيعها بأسعار أعلى للأمريكيين السذج. وعند إرجاعها إلى أصلها، اضطر أفينوف إلى الاعتماد على هذه الأوراق المزورة والنسخ الموجودة في الكتب، حيث لم تتح له الفرصة لإجراء فحص كيميائي تقني. وهكذا، أصبح ضحية لاستراتيجية التسويق الساخرة للدولة السوفيتية، وليس شريكاً في الخداع.

وانهارت آمال أفينوف في تعاون المتاحف حول العالم مع اندلاع الحرب العالمية الثانية. كما كان من بين الأشخاص البارزين الذين وقعوا احتجاجات ضد الغزو السوفيتي لفنلندا في عام 1939.

«أعتبر أفينوف واحداً من أعظم الرجال في العالم. وصل هو وشقيقته إلى هذا البلد بلا مال وأصبحا اثنين من أبرز مواطنيه. أنا فخور بأمريكا لأن ذلك حدث. وأنا فخور بهما».

— أرشيبالد روزفلت، نجل الرئيس ثيودور روزفلت وصديق أفينوف

السنوات الأخيرة: نيويورك، الرسم المكثف، والوفاة

في عام 1945، بعد إصابته بنوبة قلبية، تقاعد أفينوف من المتحف وانتقل إلى قصر شقيقته في لوكست فالي (Locust Valley) في لونغ آيلاند. وفي عام 1948، أقنع إليزافيتا بالانتقال معه إلى مانهاتن، حيث استأجرا شقتين فاخرتين متجاورتين في الجادة الخامسة.

متعطشاً للحرية من القيود المؤسسية، كرس أفينوف نفسه للرسم باحتراف. فرسم الطبيعة الصامتة، والمناظر السريالية، والرسومات النباتية. وفي غضون أربع سنوات، وعلى الرغم من ضعف صحته، أنتج أكثر من مائتي عمل وأصبح محور أحد عشر معرضاً فردياً. وكانت مجلة لايف تعتزم وضع صورته على غلاف إصدارها لخريف عام 1949.

«أفضل طريقة لفهم طبيعة وروح الشعب الروسي هي من خلال دراسة متعاطفة لجهودهم الإبداعية، والتي تتجلى في الرسم والهندسة المعمارية والأدب والموسيقى».

— أندريه أفينوف. من مقدمة كتالوج معرض الفن الروسي، 1943

باعترافه الخاص، كان أفينوف يعتنق سياسياً آراء يمينية. وشارك في التحيزات المعادية للسامية الشائعة بين المحافظين في الإمبراطورية الروسية؛ وهو ما تذكره بعض زملائه اليهود في بيتسبرغ.

كان أفينوف متديناً بعمق. فقد تمسك طوال حياته بالأرثوذكسية الروسية واعترف في نفسه بميل صوفي قاده إلى مواضيع ذات رمزية مفرطة.

على الرغم من مظهره التقليدي، فقد أثبت أنه إنسان حديث تماماً: تقبل بسهولة الرأسمالية والمواطنة الديمقراطية. وعلى عكس العديد من المهاجرين الروس البيض (المنتمين للحركة البيضاء المناهضة للبلاشفة)، لم يشارك إلا نادراً في الحملات العقيمة للإطاحة بالنظام البلشفي، بل حاول بدلاً من ذلك الحفاظ على أفضل ما يمكن أن تقدمه الثقافة الروسية للحضارة الغربية وترسيخه في وطنه الجديد.

توفي أندريه أفينوف في 16 يوليو 1949. كانت كلماته الأخيرة: “الهواء - كم هو نقي”. وبعد يومين دُفن في كنيسة روسية أرثوذكسية. وعلى شاهد قبره في مقبرة لوكست فالي في لونغ آيلاند، نُقش النص التذكاري: “الجمال سينقذ العالم”.

«كانت رائحة الوردة تبدو وكأنها تفوح من طرف فرشاتي وأنا أرسم. لقد أصبحت أنا الوردة».

— أندريه أفينوف

▶️ ذكريات طالبة سابقة لأفينوف عنه (باللغة الإنجليزية) (يوتيوب)

المثلية الجنسية والفن الشبقي المثلي وكينسي

كان أحد المؤلفين الرئيسيين في التطور الجنسي والفكري لأفينوف هو المفكر الفيينّي أوتو فاينينغر (Otto Weininger). نُشر كتابه «الجنس والشخصية» (Geschlecht und Charakter) باللغة الألمانية في عام 1903 وأصبح من أكثر الكتب مبيعاً وإثارة للجدل. كانوا يعرفون الكتاب في العائلة: حيث اقتبست ماريا، زوجة شقيقه، فكرة فاينينغر التي تقول إن كل إنسان يحمل جينات ذكورية وأنثوية.

في روسيا، كان أفينوف يزور الحمامات الروسية (بانيا) بانتظام. وفي محادثة مع كينسي، وصف حمامات بطرسبرغ بأنها تحتوي على غرف منفصلة حيث كان مدلكون شباب تتراوح أعمارهم بين السادسة عشرة والعشرين “متاحين دائماً” وكانوا يخدمون العملاء عن طيب خاطر.

في الولايات المتحدة، اضطر أفينوف إلى التكيف مع بيئة ثقافية أكثر رهاباً للمثلية وتزمتاً من البيئة البوهيمية في بطرسبرغ إبان العصر الفضي. على سبيل المثال، رفض الناشرون مسودته لغلاف مجلة ماكينست (Machinist)، معتبرين إياها “استعراضاً مبالغاً فيه للمفاتن الذكورية”.

كان هولاند، مدير متحف كارنيجي، معروفاً برهابه للمثلية، وانتحر نجل راعي أفينوف، بريستون كلارك، في عام 1930، لعدم قدرته على تحمل الضغوط الاجتماعية. في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، كان رهاب المثلية المؤسسي في الولايات المتحدة يزداد سوءاً.

لم يظهر أفينوف توجهه الجنسي أبداً. وكانت نخبة بيتسبرغ تعرفه كعازب أبدي. ومع ذلك، دخل دائرة مثليين نخبوية ومغلقة للغاية، ضمت وريث إمبراطورية الألمنيوم ألكوا (Alcoa) روي هانت (Roy Hunt)، وقطب الطيران جورج هان، وأمين متحف الفن الحديث (MoMA) المستقبلي في نيويورك إدغار كوفمان جونيور (Edgar Kaufmann Jr.).

في هذه الفقاعة المحمية من الثروة والامتيازات، كان يُنظر إلى مثليته الجنسية ببساطة على أنها سمة غريبة. وصف معاصروه ظهوره في مجتمع بيتسبرغ بأنه “مجيء مخلوق خرافي من كوكب آخر”. في إحدى الحفلات الاجتماعية، ظهر مرتدياً زي فراشة، فردت الصحافة برسم كاريكاتوري بالكاد مبطن في صحيفة بيتسبرغ بوست غازيت (Pittsburgh Post-Gazette).

«بالنسبة له، كان الفن انعكاساً للطبيعة. إن عبقرية الدكتور أفينوف [تعكس] الطيف الكامل للتجربة الإنسانية. […] ومثل أساتذة عصر النهضة، كان في نواحٍ كثيرة عالماً بارعاً، وفناناً، ورجل متاحف، ومتصوفاً، وصديقاً للكثيرين».

— والتر ريد هوفي (Walter Read Hovey)، رئيس قسم الفنون الجميلة بجامعة بيتسبرغ

عاش أفينوف حياة سرية وأنتج مجموعة كبيرة من الفن الشبقي المثلي. من الواضح أن علاقاته الرومانسية كانت غير مستقرة وغير متكافئة وقصيرة الأجل. بالإضافة إلى الفراشات والزهور، رسم شباناً عراة وملائكة وشياطين وأشباحاً. وبعد إصابته بنوبة قلبية في عام 1945، دمر الفنان معظم أعماله الجريئة: “لم يكن يريد أن يترك وراءه مثل هذه الأشياء لشقيقته”. ووصف هذا العمل لاحقاً بأنه “هولوكوست” (محرقة) خاصة به.

صُممت إحدى أشهر سلاسل الرسوم التوضيحية لأفينوف للقصيدة الملحمية للمهاجر الروسي جورجي غولوخفاستوف (George Golokhvastoff) بعنوان «سقوط أتلانتس» (أُنجزت بين 1935-1938). في عام 1944، أصدرها أفينوف كنسخة منفصلة ومحدودة الإصدار في شكل حفر ضوئي (photogravures). نُفذت في الأصل باستخدام الفحم، والطباشير، والفرشاة، والقلم، والرش، والخدش على الورق. الرسوم متعددة الطبقات في رمزيتها: “الأرواح” الذكورية المجنحة والملائكة التي تسكنها هي بمثابة استعارة لصعود وسقوط الحضارات، بالإضافة إلى كونها تجسيداً لرغبة شبقية مثلية عميقة.

أدى اهتمامه بالجنس إلى صداقة مع الباحث ألفريد كينسي (Alfred Kinsey). بدأ كلا العالمان مسيرتهما في علم الحشرات (درس كينسي دبابير العفص) ونقلا مبادئ التصنيف البيولوجي الصارم إلى دراسة السلوك البشري. وفي يناير 1948، نشر كينسي دراسته الرائدة «السلوك الجنسي للذكر البشري» (Sexual Behavior in the Human Male). وبعد علمه في أواخر عام 1947 بقرب صدور الكتاب، كسر أفينوف صمته الذي دام سنوات عديدة: حيث كتب رسالة إلى المؤلف، مقدماً نفسه على أنه “زميل عالم حشرات”، وكشف فيها عن توجهه الجنسي.

«اسمح لي بتقديم نفسي. أنا زميل عالم حشرات… قرأت عن كتابك القادم في الإصدار الأخير لعام 47، وأنا مهتم جداً بمعرفة متى سيصدر… إن ملاحظاتي لعالم الفن والمسرح في روسيا القديمة - بما في ذلك الشعراء والكتاب - تجعلني أتساءل عما إذا كانت هناك أوجه تشابه معينة مع الظروف في هذا البلد. آمل أن تعذر هذه الرسالة من شخص غريب».

— أندريه أفينوف. من رسالة إلى ألفريد كينسي، 14 ديسمبر 1947

ونشأت بينهما صداقة حميمة. وأصبح أفينوف مشاركاً نشطاً في عمل معهد أبحاث الجنس (Institute for Sex Research) الذي أُنشئ حديثاً. ونقل إلى هناك مواد عن سيرته الجنسية، وأكثر من ستمائة رسم صريح، وعرّف كينسي على البوهيميين من مجتمع الميم (LGBT) في نيويورك.

كان أفينوف يحلم بإنشاء نادي نخبة للرجال بغرف منفصلة مزينة بجداريات لشباب وسيمين. وأطلق على هذا المشروع اسم أبوكاتل (APOCATL)؛ وأصل الكلمة غير معروف. ووفقاً للتصور، كان على كبار أعضاء النادي العثور على المرشحين الشباب الواعدين وإدخالهم في النادي. تم حفظ الرسوم التخطيطية لجداريات أبوكاتل في معهد كينسي.

«إن الشباب الشقر، الذين كانوا يمثلون لأندريه نموذج الروحانية والجاذبية الجنسية، كانوا يذكرون بالوصف التوراتي للملائكة ككائنات روحانية وجميلة».

— بول جيبهارد (Paul Gebhard)، مساعد كينسي

في الثلاثينيات والأربعينيات، حضر أفينوف بشكل متكرر فصول رسم النماذج الحية في معهد كارنيجي للتكنولوجيا. وفي نفس الوقت تقريباً، كان المراهق آندي وارهول (آندري وارهولا حينها)، المنحدر من عائلة فقيرة من المهاجرين الروس الكاربات، يحضر دروساً مجانية في الرسم في متحف كارنيجي. كان أفينوف حكماً في مسابقة سكولاستيك (Scholastic) الفنية، حيث نال وارهول الشاب إحدى جوائزه الأولى. وفي وقت لاحق، التحق وارهول بقسم التصميم في المعهد، ووجدا نفسيهما مرة أخرى في نفس الفضاء الاجتماعي الثقافي.

كثيراً ما وجد أفينوف نماذج لرسوماته المثيرة بين الطلاب. وبحلول منتصف فترة دراسة وارهول، كانت الشبقية المثلية الناعمة لأفينوف تتداول بنشاط في الأوساط الطلابية. أشار مؤرخ الفن بليك غوبنيك (Blake Gopnik) إلى تشابه مذهل: فقد بنى كلا الفنانين سردياتهما البصرية حول صور الفراشات (رمز التحول) والرموز القضيبية. وقد ساعد إدغار كوفمان جونيور، عضو دائرة أفينوف في بيتسبرغ، وارهول الشاب لاحقاً في العثور على أولى طلبياته الفنية في نيويورك. وهكذا، أصبح أفينوف حلقة وصل بالغة الأهمية نقلت الجماليات الراقية لمجتمع الميم من العصر الفضي الروسي إلى مدينة بيتسبرغ الصناعية، حيث أثرت على تشكيل أسلوب فن البوب (pop art) في بداياته.

في عام 2005، أقام معهد كينسي معرض «خارج روسيا: شاغال، تشليتشيف، أفينوف» (Out of Russia)، حيث قُدمت الرسومات المثيرة لأفينوف لأول مرة للجمهور الواسع.

معرض الصور

اجتمعت الأخلاق التي لا تشوبها شائبة، والوقار الأرستقراطي، وروح السخرية الذاتية في أندريه أفينوف مع قدرة هائلة على العمل. من الناحية الشكلية، يمكن تصنيفه كرسام توضيحي، لكن أعماله كانت مكرسة لموضوعات أخذها بجدية تامة: الشعور الصوفي بالارتباط بين الطبيعة والحياة والروح. وارتبط بهذا أيضاً هوسه ببذل “الجهود الفائقة” وجماليته.

«يجب أن يُعتبر أفينوف بحق واحداً من أهم الناجين من العصر الفضي الروسي (فترة الإبداع الاستثنائي في الفن والأدب الروسيين في أوائل القرن العشرين) للفن الذين وصلوا إلى الولايات المتحدة. فهو لم يجسد مُثُل وممارسات العصر الفضي في حياته وعمله فحسب، بل غرسها أيضاً في الجيل التالي من الفنانين والمثقفين في نيويورك، الذين سيحولون المدينة إلى المركز العظيم التالي لثقافة الحداثة الدولية».

— لويز ليبينكوت (Louise Lippincott)، متحف كارنيجي للفنون